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所谓的“色彩三要素”就是指分别和比较各种标准和尺度，即色相 明度 彩度，并把
它们用来研究色彩的视觉效果。
（一） 色相
色相也称色别——不同色彩的原貌，它反映不同色彩各自具有的品格，并以 各种色
彩。通常所说的红、橙、黄、绿、青、紫等色彩名称就是色相的符号。世间万物，色彩
缤纷，人们的肉眼所能识别的色相是很少的。如何提高辫色力， 事艺术领域的工
作人员搞好设计创作至关重要，只有善于去比较，善于从大致相似 彩中，发现其间
的差别，如红色有朱红（红偏黄）、大红（红偏橙）、曙红（红偏紫）、深红（红偏青），
绿色则有黄绿（绿偏黄）、青绿（绿偏青）等差别，它们的种种色差造成的环境 给
人的心理和生理上产生各种情调。
图3-1-2是以三原色为核的色环，包括三个原色、六个标准色以及介于这 标准色之
间的中间色，即红、橙、黄、绿、青、紫等以及红橙、橙黄、黄绿、青绿、青紫和红紫
十二种颜色的物质色十二色相。这十二色相以及由它们调合变化出来的大量颜色相，
彩色。图3-1-3为光色十二色相环，以及色彩中的黑、白二极色再加上介于黑白之间 中
灰色通称无彩色；金、银光泽耀眼，称为光泽色。
前面阐述的物体的颜色是要依靠光来显示，但光色与物质是不同的，光色的原色为红、
绿、青混合之后近于白（图3-1-4）；物质色的原色为红、黄、青，混合之后近于黑，
（二） 明度
明度，即色彩明暗的程度。不同色相的明暗程度是不同的，如图3-1-6，光谱中的各种
色彩，以黄色的明度为最高，由黄色向两端发展，明度逐渐减弱，以紫色的明度为最低，
处于光谱的边缘；同一色相的色彩，由于受光强弱不一样，明度也不同，如同为绿色就
有明绿、正绿、暗绿等区别。同一面红旗，由于受光情况不同，静止的和迎风招展的红
旗，就会产生浅红、淡红、深红、暗红、灰红等层次，则立显红旗的立体感。图3-1-7
为色的明度的立体层次。
（三） 彩度
彩度又称纯度或饱和度，系指颜色的纯粹程度。当色素量达到饱和程度时，该色彩的特
性才能充分地被显示。标准色的彩度为最高，因为它既不掺白也未掺黑。在标准色中加
白，彩度降低而明亮度提高；在标准色中加黑，彩度降低，明度也降低。在日常生活中
人们常说某色鲜艳夺目，其实就是它的彩度高；说某色混浊不青，就是它的彩度低。 原色、间色和复色 从色彩调配的角度，可把色彩分为原色、间色和复色。
（一） 原色
物体的颜色是多种多样的，除极少数颜色外，大多数颜色都能用红、黄、青三种颜色
调配出来。但是，这三种色却不能用其他颜色来调配，因此，人们就把红、黄、青三钟
颜色称为三原色或第一次色。
（二） 间色
由两种原色调配而成的颜色称为间色或第二次色，共三种见图3-1-2和图3-1-3即：
橙=红+黄；绿=黄+青；紫=红+青。
（三） 复色
由两种间色调配而成的颜色称为复色或第三色，主要复色也有三种，即：橙绿=橙+
绿；橙紫=橙+紫；紫绿=紫+绿。第一种复色中都同时含有红、黄、青三种原色，因此
复色也可以理解为是由一种原色和不包含这种原色的间色调成的。不断改变三原色在复
色中所占的比例数，可以调出为数总多的复色。与间色和原色比较，复色含有灰的色素，
所以较混浊。
（四） 补色
一种原色和另外两种原色调成的间色互称补色或对比色，如：红与绿（黄+青）、黄
与紫（+红青）、青与橙（红+黄）。
从十二色相的色环看，处于相对位置和基本相对位置的色彩都有一定的对比性，以
红色为例，它不仅与处在它对面的绿色互为补色，具有明显的对比性，还与绿色两侧的
黄绿和青绿构成某种补色关系，表现出一定的一暖一冷、一暗一明的对比性。 色彩的生理作用 色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。色彩是从原始时代
的原始人就存在的概念，正如火烟产生光一样，光又产生了色彩。色是光之子，光是色之母。
生理学家研究光与色对我们的视觉器官——眼与脑的各种作用以及它们的组合联系和功能。
视觉对明暗的适应和颜料的色彩视觉以及色彩辐射对人的生理和心理产生积极影响，各种色
彩都能对 起作用。然而，各种色彩对人的精神健康和个性具有相当大的影响。
著名苏联色彩专家E.拉勃金及其合作者的研究表明,色彩对视觉的作用,如果在大多数时
间里处于视野内的某块平面,其色彩属于光谱的中段色彩，则在其他条件相符合的情况下,眼
睛的疲劳程度最小。因此，从生理学角度，属于最佳的色彩有：淡绿色（浅绿色）、淡黄色、
翠绿色、天蓝色、浅蓝色和白色等。
但是，任何色彩都不可能是完全适宜的，眼睛总要疲劳的，而色彩性疲劳可以调换另一
种色彩来减轻。所以，必须周期性地使眼睛的视野从一种色彩变换到另一种色彩，也就是补
色的合理运用，在色轮上，就是呈180，或接近180的两对应色，如图3-1-2、图3-1-3中的
蓝色与橙色、紫色与黄色、绿色与红色、鹅黄色与紫色、绿色与黄色等。
如果用黄色、橙色和紫色搭配作室内色彩，则家具可采用白色、橙色、黄色；室内织物
如床单、窗帘等，可选用在淡黄中点缀淡紫花饰的图案。
又如房间的基调是鲜明的暖黄色，也可以用小面积淡紫色来装点，形成补色的对比，更
能衬托出橙、黄的鲜明热情和生动的效果，见图3-5-7。假如采用国际流行的一组室内色彩
——蓝色、粉红色与浅灰色组合，这是一个冷色基调，白色的墙面，灰色的家具，蓝色的地
毯，床罩、窗帘等室内织物可采用粉红色和浅蓝色等明快色彩，整个房间在宁静安谧的气氛
中跳跃着生动活泼的青春气息，这样的色调是比较统一和谐的。 色彩的心理感觉 在日常生活中，常常会遇到一对新婚夫妇，为了布置新房，各为自己喜欢的色彩而争论
不休。确实，一般人仅仅从个人的爱好来选定色彩。
一个设计师不可能与新婚夫妇一般见解，应该从科学、理性的角度合理地运用色
表3-3-1 色彩的心理感觉
前进色（凸）——暖色系：红、橙、黄等
退缩色（凹）——冷色系：绿、蓝、紫等
视觉心理感受 面积大——高明度色、淡色（白）
面积小——低明度色、浓色（黑）
轻色（软）——高明度色（中等纯度、中高明度）
浅色、浅蓝、粉紫、黄色、白色（淡黄草绿）
重色（硬）——低明度色（表面粗糙色）
深色、黑色、紫、深蓝、单一暗色
触觉心理感受
干——暖色系：红、橙、黄等
湿——冷色系：蓝、青、紫等
暖色——红、橙、黄、褐色
冷色——绿、蓝、紫、白等
高音——红、橙、黄、白（高明度）
听觉心理感受
低音——蓝、青、紫、黑（低明度 ） 精神心理感受 积极色——（欢乐）：红、棕、橙、黄等
消极色——（忧伤）：蓝、紫、黑等
华丽——彩度高、高明度、不同色搭配
朴实——彩度低、低明度、不同色搭配 从色彩的心理作用来分析，色彩的作用可以使房间看起来变得扩大或缩小，给人一“凸出”
或“缩进”的印象。如冷色调使空间造成扩大的强烈感觉，因为墙壁似乎向后缩进了。暖色
调则相反，给人以向前凸出的感觉。
如果我们想改善长房间的形状，可以在长的两面墙上，刷上“缩进”的色彩，在短的两面
墙上刷上向前“凸出”的色彩。如果房间层高太低，使人压抑，则可刷上明亮色或“缩进”
的色彩。如果从感觉上感到层高太高，想要缩小空间，则可将天棚处理成深色或“凸出”的
色彩等。
根据色彩的心理感觉，大致可有视觉、触觉、听觉、情绪感受等，如表3-3-2所示。
在光谱中，从排列顺序看（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）与色彩的兴奋到消极的激烈程
度是一致的。处于光谱中间的绿色，被称为“生理平衡色”，以它为界限，可将其他各色划
分为“积极的”和“消极的”两类色彩。
因此，绿色往往被用来调节平衡视觉感受，消除视觉疲劳。在室内绿化的选用中，一般常
青植物用的较多。除了改善室内环境的空气、点缀和制造一定的气氛外，从色彩的心理感觉
来看，是非常有益的 色彩的心理特点 色彩的心理特点就是色彩对人的心理状态，对人的情绪的影响。色彩的象征力、主观感
知力和色彩辨别力都是心理学上的重要问题，色彩美学表现在三方面，即印象（视觉上）、
表现（情感上）、结构（象征上）。哥伦布在发现美洲以前，秘鲁的三种文化中嘉瓦纳科
文化中色彩的使用是象征性的，在帕拉卡斯文化中色彩的使用是表现性的，而在奇姆文
化中色彩的使用确是印象性的。
在某些民族历史中，有些习惯将色彩仅用于象征意义不是用来表明社会阶层或社会身
份，就是用作神话或宗教思想的象征性语言。在旧中国，最明亮的色彩黄色专用于皇帝，
即“天子”，任何他人都不得穿黄衣服，黄色就成了最高智慧和权威的一种象征。同样
中国人遇到丧事穿白色孝衣，这象征着死亡者升天堂或进入净界之时的一种护卫队伍。
白色并非个人悲痛的表示，而是祈祷死者进入安乐天堂才穿戴的。
罗马天主教僧侣阶层有他们自己的区别性象征色彩，包括主教的深红色的服装和罗马
教皇的白色的服装。在教会的祭礼仪式中，要穿上规定色彩的礼服。正统的宗教艺术就
不可避免地要运用象征性色彩。
加拉.普拉西迪亚陵庙的主色调，就是以惊人的灰色色彩气氛为主导的。这重效果是
由于室内的蓝色镶嵌花墙壁沐浴在一种橙色光线中而创造出来的。这种光线是通过装有
橙色玻璃的狭长窗户透进来的。橙色和蓝色互为补色，两者调和则成灰色。观众在庙中
走动时，接受不等量的光线，而交替地突出蓝色或橙色。随着不断变化的角度，墙壁上
就发射出这些色彩，这种相互作用就给人一种充满色彩的印象。
如果调查一下人们对各种习惯事物、周围现象、民俗、风俗等色彩感受特点，可以找
到各种色彩对心理发生作用的解释。
如果结合到具体的民族、地区等不同因素，很可能会出现不尽相同的联想，这也是可
以理解的。前面讲到天子专用的黄色，现在再深化一下，例如我国古代官服的色彩，秦
及汉初时，多用黑色，汉文帝时改用黄色。皇帝往往穿着锈哦有团龙的黄锦袍，即所谓
“黄袍加身”。隋以后各地代封建皇朝不仅以黄袍为君服，而且明令禁止土庶百姓穿黄
色或黄色衣服。唐代则严格规定品官章服的颜色，三品以上服紫，四品深绯，五品浅绯，
六品深绿、七品浅绿，八品深青，九品浅青，庶民只能穿白衣。到了清代，不仅在颜色
上严格区分官职高低，而且服饰图案也有鲜明的规定。如文官一品为仙鹤，二品为锦鸡，
三品为孔雀……武官一品为麒麟，二品为狮，三品为豹。所以我国古代对于色彩的联想
与众不同，并与社会生活、自然一切事物都有密切的联系。 色彩的艺术内涵和特性 （一）黄色 是颜色色相中最能发光的色彩。如果用灰色、黑色或紫色把它涂暗的，它就失
去了这种特色。黄色的亮光画的越浓，它就越类似黄橙色、橙色和红橙色。看到红 就
是黄色的停止点。在黄色到红色的色带中央，可以看到作为光线和物质的最强、最集中
的互相渗透点。金黄色以亮光的力量显示出物质的最高纯化。上面所说的中国古代黄色
被认为至 无比的天子色。在国外，古时把黄金作为鲜明发光的物质用在绘画中。 镶
嵌细工的金黄色殿宇，早期大师们绘画作品的背景，都是来世的，不可思议的奇异 的
象征，是太阳与光明的王国。圣徒的金黄色眩光是他们换貌成神的象征。
橙色上的黄色本身就起着比橙更纯、更亮的作用，这两种色彩并置时，就像上午阳
光照耀在成熟的麦田上。
红紫色底上的黄色，有一种极端的富有特点的力量，坚实和冷静。但一旦黄色和红
紫色相调和，就立刻失去了自己的特点，成为变态的、带褐色和冷淡的了。
中等蓝色底上的黄色是辉煌的，然而效果上却是不相宜的和另人讨厌的。富于情感的
蓝色，如果与黄色混合时即变成富有青春活力的绿色。
（二）红色 是火、太阳的联想，红橙色是一种浓厚而不透明的色彩。好象充满内在
温暖似的闪闪发光，红色的温暖可用红橙色强化到火烟似的力量，适当的对比，可使红
橙色具有兴奋的好战热情的表现，它还一直是革命的标记。而对我国来说，红是喜庆的
象征，还具有特殊的情感。
（三）蓝色 是一种不包涵黄色和红色痕迹的色彩。从有刑空间的观点来看，红色总是
积极的，蓝色总是消极的。前者是暖色调，与血有联系；后者是冷色调，是受缩的，、
内向的，同神经系统有联系。所以蓝色总是带有阴影感，在鼎盛时蓝色倾向于黑色。在
地球大气层中，蓝色具有最明亮的天蓝色天空，也有最深沉的蓝黑色夜空。蓝色对西方
人意味着信仰，而在以前，对中国人来说则象征着不朽。
（四）绿色 是介于黄色和蓝色之间的中间色，绿色随着其中黄色成分多或蓝色成分多时，
它的颜色就发生变化。绿色是联想王国的色彩，表现的意义是丰饶、充实、宁静和希望，以
及知识与信仰的融合渗透。明亮的黄色被灰色暗化时，就容易产生悲伤衰退之感。如果绿色
倾向于黄色，进入黄绿色范围，我们就会感到自然的、朝气蓬勃的青春力量。它象征着春天、
初夏的生命。如果绿色倾向于蓝色，它的精神成就增加了。在绿色和蓝色的对而中，它具有
一种冷色的生动有力的扩展性。青绿色在古代有特殊的规定，俾女多穿青色衣服，在京剧中
称为“青衣”。到元明朝时，绿色不是前面所说的唐代作为官职大小的服色，而规定娼家男
子戴绿头巾，以示羞辱。所以历来以绿头巾、绿衣服为贼服 。由此可见，随着时代变换，
对色彩的应用也产生了贵贱之分。
（五）橙色 是黄色和红色的混合色。它处于最大辉煌度的焦点。在有形的领域中，具有
太阳的发光度，发红的橙色能取得最大活跃的能量。橙色用黑色渗入，可得褐色，在宁静亲
切的室内使用淡化的褐色，会产生温暖慈祥的气氛。
（六）紫色 是黄色的补色。许多人对紫色的明暗程度缺乏分辨力，是一种非知觉色——
神秘、给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且应对比的不同，时而富于威胁性，时而又富
于鼓舞性。紫色是象征虔诚的色相，当深化、暗化时，又是蒙昧迷信的象征，一旦紫色被淡
化，优美可爱的紫罗兰色就会使人心醉。人类的视觉倾向于将相似的东西连接在一起并把它
们联系起来看。所谓相似，可以是色彩、面积、阴影、纹理和重点的相似。色彩的具体联想，
都是与自然万物相联系的，而色彩的抽象联系，是人的心理、情感和精神的综合反映 室内色彩和质感、照明 一、材质、光照与艺术氛围、效果
室内色彩的运用与材料的肌理、质感和照明的方式产生的气氛及其效果有密切关系。
而质感的粗、细、滑、涩、肌理组织特有的效果，都影响色彩的变化和色彩心理感觉的
变化。例如深和浅、丰富和平淡等，即使颜色相同，但材质、肌理不同，得别在光照下，
其产生的效果是截然不同的。
因此，在进行室内设计选用材料和照明方式时，应从整个设计效果来考虑。例如室
内大面积使用表面光洁的材料，会产生很强烈的发射光，引起视觉干扰和疲劳；又如室
内环境过多的选用粗糙材料，因其吸收光线过多而造成室内感觉郁闷不畅；甚至材料性
质的软硬、反光强弱等所产生的冷暖效果，有时会压到色彩的冷暖效果等，这是从有色
彩的物体上发射出来的有色光线，使其他物体的色彩发生各种变化所致。
二、色彩发射对环境的艺术效果
每一种有色彩的物体都向周围空间发射它的色彩，如果这个物体是红色，它的红色光
线落到近旁的一个白色物体上，后者就会有淡红的反光。如果这种红色光线照在绿色物体上，
后者就会呈现某种灰色，因为绿色和红色会互相消失。如果这种红色光线射在黑色表面上，
就会出现黑棕色的反光。物体表面越光滑，这种发射越明显。 室内色彩的运用 室内色彩的运用要按设计的意图，从整体上进行综合考虑。但是从其基本原则来说，都是
上浅下深，根据色彩重量感，使环境色彩造成一种安定、稳定的感觉。色彩的运用有统一与
对比的关系，而且应以协调统一为主。在色彩的具体运用上有饿下所述方式。
一、色彩的协调
（一） 色彩和谐的方法
色彩的协调，就是两种以上的颜色相处时所产生相互效果的和谐。一般，要使色彩和
谐，通常采用相近的类似色彩的组合，或者用相同明暗的不同色彩的组合。实际上就是
色阶的适意和不适意或有吸引力和无吸引力。
图3-5-1是一个原形的客厅，以白色、浅暖色系中性色为基调，配上黑色圆周长沙发
及桌几，给人以沉稳、轻逸中显得庄重感，红色的靠垫，辅以鲜花、绿叶、厚玻璃桌面，
这里使用红与绿互为补色的对比，在中性暖色系的基调环境中，显得绿得可爱，红的鲜
艳，这种色的和谐使得整个客厅富有生气、热情和高雅。
（二） 和谐与补色
和谐的基本原则来源于生理学上假定的补充色规则。人们眼睛看到一种色彩时，
便会产生另一种色彩，这种色彩同原来可的看到的那种色彩一起完成色轮的总和。
科学家对色彩幻觉中的生理现象作了一次研究——我们对一方绿色方块注视一会
儿，然后闭起眼睛，就会看到一种作为视觉残像的红色方块；反之，看到红色方块，它
的视觉残像是绿色的，这种可以用任何色彩重复试验，而产生的残像总是它的补色。利
用这种补充色规律，可以使我们在运用色彩上取得协调。
二、主观色调
所谓主观色调，就是指设计者本人的色彩观，这于当事人的个性、爱好、思想感情密
切相关。所以每个人画的设计图，采用和谐的色彩结合是不会相同的。
（一） 色彩的装饰效果
装饰家和设计师常常易于被自己的色彩倾向所左右，这样就可能导致误解和争论，为
了问题的解决，无论如何要有一些胜过主观偏爱的客观考虑。例如肉市，就可以用淡绿或蓝
绿色装饰，以使各类肉食显得鲜艳和红润。糖果点心店的装饰最好用浅橙色、粉红色、白色
和黑色来衬托，以刺激对糖果的食欲。如果一个商业艺术家设计咖啡包装时用黄色和白色条
纹，或设计细通心面的包装时，用蓝色圆点花样是不相宜的，因为这些形状和色彩特征是同
主题相冲突的。图3-5-3是一家金店，它的装修装饰主色调采用金黄色和金饰商品取得一致，
再加上盆栽，更显示了金店的优美而华贵的氛围。
（二） 色彩美学的客观性
从色彩美学要求，一个人不能简单地按照自己喜爱的品种和颜色去选种花木。对着褐
棕色篱笆去种植蓝色燕草，或者在白石墙前面种植黄花都是错误的，因为这些背景都会损伤
色彩效果。
如果一位室内装饰家的个人光谱是以蓝会色为主导的，他就会“自然地”倾向于把室
内各种装饰都弄成蓝灰色调子，因为这会使他感到特别满意。在着色上同他有“同类色调”
的委托人自会很高兴，而同橙色和绿色合拍的顾客就会发现他们的环境不合情趣，感到不安。
上述各例说明主观色彩趣味不可能解决全部的色彩问题，客观规律知识对于正确评价
和使用色彩是非常必要的。
四、 色彩的对比
两种颜色并列相映的效果之间所能看出的明显不同就是对比。这种不同达到最大限度时，
我们称之为直径对比或极地对比。例如大小、黑白、冷暖处于极端时就是极地对比。在观察
色彩效果的特征时，可以有对比差异很大的七种不同类型的对比。
（一） 色相对比
色相对比，就是未经产搀和的原色，以最强烈的明亮度来表示的。黄、红、蓝是极端
的色相对比，这种对比至少需要三种清晰可辨的色相，其效果总是令人兴奋、生气勃勃、毅
然坚定。
如图3-5-4所示的大面积的墙面饰以两方回纹构图，一方为红、黄、蓝、绿相间交错结
合，形成色相对比；一方为含黄、绿成分的彩灰色相间的回纹图。两图并置，取得中间色中
和强烈的色相对比，使环境取得和谐。这种别出心裁的构思是一种大胆的城市尝试，确实起
到突出该室的主体部位的作用。但从环境的气氛来说，这种大面积的色相对比，具有热情奔
放和强烈的动感。因此，这类色彩的处理，对搞艺术的人或青年人来说容易接受，对
当使用的色相从三种原色中远离时，色相的对比强度就会减弱，列如橙、绿、紫在性
质上就要比黄、红、蓝弱些。当单一的色彩被黑线或白线隔开时，它们的个性特点就表现得
更为鲜明突出，它们的相互作用和相互影响，在某种程度上受到压抑，每钟色相都获得了一
种真实的具体的效果。在实际应用中，如果让一种色相起主要作用，少量使用其他色相作为
辅助，那么就会得到非常有趣的效果，着重使用一种色彩会提高它的表现性。
（二） 明暗对比
白昼与黑夜、光明与黑暗，这种规律在人类生活和自然界中具有普遍意义。黑色与白
色是最强烈的明暗对比，它们的效果在所有方面都是对立的，在它们之间有着灰色和彩色的
领域。如图3-5-5所示的是具有白色沙发、墙面和天棚的起居空间，派上暗色的茶几、门扇、
黑白相间的貂皮与黑白相间的挂画，构成明暗对比十分强烈的明快爽朗的环境气氛。彩花的
靠垫、台布和棕红色的地板，使单调的明暗对比的色彩变得丰富多彩。貂皮地饰，一把空间
烘托出高贵感。
一般无彩色的层次和明度是易于区别的，这在每种彩色色相范围内来说也是如此。但
在对不同色相的层次进行比较时，就不那么容易。冷色色相看上去透明、无重量，并且通常
都处理得过暗。同等程度的明或暗会使色彩互相联系起来，会把它们连结或共同突出，它们
互相之间的明暗对比则被消除。这是艺术上的一个非常宝贵的经验。由于明安色调具有很大
的造型力量，可以在空间感受上变更画面。因此设计者必须小心计划以控制这样的效果。
（三） 冷暖色对比
国外的实验证明，在粉刷成蓝绿色和橙红色的工作室里，人们对冷暖的主观感觉前后
者要相差2.78~3.89。即在蓝绿色的房间里工作的人们，15时就感觉到寒冷，而在橙红色的
房间里工作的人们，温度在11~12时才感到寒冷。
如图3-5-6所示的客厅环境是冷暖色系组合。暖色的花布沙发、红木圈椅、茶几栗红
色装修和红色坐垫等暖色系列与宝蓝色地毯，构成冷暖色的对比，传统的圈椅与现代的沙发
并用于一个空间，使整个环境呈现出典雅、沉静的气氛。客观地说，这意外这饿蓝绿色使人
血液循环减慢，而红橙色使其加速。所以室内色彩设计要注意冷暖对比适当。对医院的色彩
疗法说来，具备冷暖色彩的效果也是基本条件，这种现象表明了冷暖对比在多方面的表现力。
在风景画中，较远的景物看上去的色彩总是冷些，这是中间介入似的空气层厚度所致。由此
可见，冷暖对比包含了提供远近感的因素，这是造型和透视效果的一个重要表现手段。
在家具设计中，椅子是最具有典型性的，也是最难设计的。如果椅子尺寸确定了，其
他家具的尺寸与造型也确定了。如同建筑一样，一个城市的面貌是也建筑为主的。建筑风格
确定后，那么室内的设计、家具设计应于建筑的风格取得有机统一。
图4-2-1至图4-2-3是一些著名工业设计师、建筑师们设计的椅子，从这些家具中，可
以看到现代许多家具造型的影子和风格。 应用色彩学 由于生长在一个充满着色彩的世界，色彩一直刺激我们的视觉器官，而色彩也往往是作品给人的第一印象。
色彩与生活
首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念，就是如果要了解色彩认识色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否则容易变成一个视而不见的色盲，就如人体的其他感官一样，色彩就活像是我们的为味觉，一样的材料但因用了不同的调味料而有了不同的味道，成功的好吃，失败的往往叫人难以下咽 ，而色彩对生理与心理都有重大的影响，因此色彩学算是设计的一门基本科目。
色彩意象
当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩意象。
红的色彩意象
由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。
<DIV align=center> [table=80%]
<DIV align=center>大红 </DIV> <DIV align=center>桃红 </DIV> <DIV align=center>砖红 </DIV> <DIV align=center>玫瑰红 </DIV>
</DIV> [/td] [/tr]
[tr] [td] 橙的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。 [/td] [/tr]
[tr] [td] <DIV align=center> <DIV align=center>鲜橙 </DIV> <DIV align=center>橘橙 </DIV> <DIV align=center>朱橙 </DIV> <DIV align=center>香吉士 </DIV>
</DIV> [/td] [/tr]
[tr] [td] 黄的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。 [/td] [/tr]
[tr] [td] <DIV align=center> <DIV align=center>大黄 </DIV> <DIV align=center>柠檬黄 </DIV> <DIV align=center>柳丁黄 </DIV> <DIV align=center>米黄 </DIV>
</DIV> [/td] [/tr]
[tr] [td] 绿的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。 [/td] [/tr]
[tr] [td] <DIV align=center> <DIV align=center>大绿 </DIV> <DIV align=center>翠绿 </DIV> <DIV align=center>橄榄绿 </DIV> <DIV align=center>墨绿 </DIV>
</DIV> [/td] [/tr]
[tr] [td] 蓝色的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。 [/td] [/tr]
[tr] [td] <DIV align=center> <DIV align=center>大蓝 </DIV> <DIV align=center>天蓝 </DIV> <DIV align=center>水蓝 </DIV> <DIV align=center>深蓝 </DIV>
</DIV> [/td] [/tr]
[tr] [td] 紫色的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。 [/td] [/tr]
[tr] [td] <DIV align=center> <DIV align=center>大紫 </DIV> <DIV align=center>贵族紫 </DIV> <DIV align=center>葡萄酒紫 </DIV> <DIV align=center>深紫 </DIV>
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[tr] [td] 褐色的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。 [/td] [/tr]
[tr] [td] <DIV align=center> <DIV align=center>茶色 </DIV> <DIV align=center>可可色 </DIV> <DIV align=center>麦芽色 </DIV> <DIV align=center>原木色 </DIV>
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[tr] [td] 白色的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 黑色的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 灰色的色彩意象 [/td] [/tr]
[tr] [td] 在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於 素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。 [/td] [/tr]
[tr] [td] <DIV align=center> <DIV align=center>大灰 </DIV> <DIV align=center>老鼠灰 </DIV> <DIV align=center>蓝灰 </DIV> <DIV align=center>深灰 </DIV>
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[tr] [td] 色彩三要素 [/td] [/tr]
[tr] [td] 不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色名，明度，彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 色名(Hue) [/td] [/tr]
[tr] [td] 色名（Hue，简称为H；或译为色相）及是区分色彩的名称，也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的人。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 明度(Value) [/td] [/tr]
[tr] [td] 明度（Value，简称V）光线强时，感觉比较亮，光线若时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是色彩较灰暗。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 彩度(Chroma) [/td] [/tr]
[tr] [td] 彩度（Chroma， 简称C）是指色彩的纯度，通常以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 色环 [/td] [/tr]
[tr] [td] 由于色环并不容易解说，所以请翻阅其他书籍或询问专业美工或教师。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 配色的基本概念 [/td] [/tr]
[tr] [td] 配色的基本概念，这是我们在做图时常常预见的问题，若能将这些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 色名对比 [/td] [/tr]
[tr] [td] 将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。 [/td] [/tr]
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[tr] [td] 除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。 [/td] [/tr]
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[tr] [td] 明度对比 [/td] [/tr]
[tr] [td] 将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。 [/td] [/tr]
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[tr] [td] 彩度对比 [/td] [/tr]
[tr] [td] 色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。 [/td] [/tr]
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[tr] [td] 补色对比 [/td] [/tr]
[tr] [td] 两个互为补色的色彩在一起时，会产生明显的效果，使色彩彼此色感更强，我们称之为补色对比。 [/td] [/tr]
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[tr] [td] 面积对比 [/td] [/tr]
[tr] [td] 将两个色彩强弱不同的色彩放在一起，若要得到对比均衡的效果，必须以不同的面积大小来调整，弱色占大面积，强色占小面积，而色彩的强弱是以其明度和彩度来判断，这种现象称为面积对比。 [/td] [/tr]
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[tr] [td] 配色的基本类型 [/td] [/tr]
[tr] [td] 在考虑如何配色时，必须先确定自己到底要什麽的配色效果。
1、决定主体色。
2、选择搭配色。
3、选择背景色。
4、明彩度调整，完成配色。 [/td] [/tr]
[tr] [td] 注意事项 [/td] [/tr]
[tr] [td] 这里所谈的一些色彩学是很简略的，如需更深入，则需去参阅相关书籍，或请教专业的人士，才能对色彩学有真正的认识与了解，本网站所提供的相关知识，只是让您有个初步的认识色彩学，也为未曾听过的网友提供了一些线索。 [/td] [/tr] 深悟-色彩设计中的哲学 无论你是个怎样的死硬派，你不得不承认色彩和生活的亲密程度，差不多到了难舍难离的地步。小如每天上班该穿着什麽颜色的衣服，大如设计一国之国旗应用什麽颜色，全反映出色彩在我们的生活中，担当了个吃重的脚色。事实上，除了黑白影片的人物外，没有人可以生活在一个无色世界中。色彩令这个世界变得缤纷，它能改变我们的心情，影响我们对某事某物的看法。企业因此愿意把花绿绿的钞票投资在设计代表企业的颜色上，设计师绞尽脑汁去表现每种颜色的特质，为的是他们相信，在你和颜色相遇的一刹那，你可以意会到在那或温柔，或暴烈的色彩底下，它所传递给你的讯息。
色彩运用是门学问，它在设计中占的位置到底有多重要？就这方面我们专诚向设计师蔡启仁先生请教。蔡启仁先生表示，一件设计作品，一般包含三个元素：色彩、图像、文字。这三个元素中，以色彩较为重要。蔡先生解释，人对色彩是相当敏感，当他们首次接触一件设计作品，最先攫取其注意力的，就是作品的颜色，其次是图像，最後才是文字。色彩给其他人的印象特别强烈，所以设计师最容易通过色彩去表达他的设计意念，而身为设计师，就必须懂得和色彩沟通，了解他们。
色彩密码
色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家近年提出许多色彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种色彩都具有象徵意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发放的讯号，即时产生联想，例如红色象徵热情，於是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象徵理智，看见蓝色便使人冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉色彩的运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到设计的目的。
色彩象徵
红——血、夕阳、火、热情、危险
橙——晚霞、秋叶、温情、积极
黄——黄金、黄菊、注意、光明
绿——草木、安全、和平、理想、希望
蓝——海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性
紫——高贵、神秘、优雅
白——纯洁、 素、神圣
黑——夜、死亡、邪恶、严肃
但心理学家也留意到，一种颜色通常不只含有一个象徵意义，正如上述的红色，既象徵热情，却也象徵了危险，所以不同的人，对同一种颜色的密码，会作出截然不同的诠释。除此之外，个人的年龄、性别、职业、他所身处的社会文化及教育背景，都会使人对同一色彩产生不同联想。蔡启仁先生举例，好像中国人对红色和黄色特别有好感，就多少和中华民族发源於黄土高原有点关系，是故在不同文化体系下，色彩会给设定为含有不同特定意思的语言，所表达的意义可能完全不同。
这个色彩和心理联想的理论，对设计师来说是个重要的发现。他们在选择运用何种色彩时，须得同时考虑作品面向的是那一个社群，以免得出反效果。蔡启仁先生举例，紫色在西方宗教世界中，是一种代表尊贵的颜色，大主教身穿的教袍便采用了紫色；但在回教国家内，紫色却是一种禁忌的颜色，不能随便乱用。假如设计师不留意色彩的潜藏语言，只自顾自发挥，传达了错误的讯息，到时就真不知道该怨谁了。
新一季流行色
下一季会流行什麽颜色？蔡启仁先生说黑色仍会继续流行，而另一种将会是明亮的绿色系列，到时，我们大概会见到一片亮丽的绿四处跳跃
流行色彩
色彩心理不过是其中一个选择条件，还有其他的原因左右设计师的决定，其中一个极普遍的因素便是潮流。当某个时期，某种颜色或某系列的颜色成为当时社会上的主流偏好，设计师设计新商品时，便不免会较容易倾向选择那些流行色彩。但是，是谁决定哪些是流行色？流行色的研究，是近半世纪的一门新兴学科。蔡启仁先生指出，世界上有一个国际流行色委员会，专门研究色彩的潮流。每年，委员会会对世界各地的流行色调加以研究分析，预测哪些颜色会成为国际流行色，提供设计师参考。
但最终的决定权还是掌握在市场的无形双手中。事实上，大部份的流行色彩都是因商业因素而产生，市场中，一群商业投资者和设计师共同努力推动某些色彩，营造一种「某色是最流行」的气氛；当一般用家对这些颜色受落，新的流行色系於焉出世。这情形在时装市场中尤其明显，时装界经常带领新的色彩潮流，时装设计师每推出新一季的作品，都会带来连锁反应，其他周边产品诸如饰物、手表、背包、手提电话等，都会采用类似的色调，以求合衬，推而广之，其他用品的颜色也受影响。
目前各个不同地区的交流频繁，流行色的覆盖层面越发广阔，对设计的影响力亦逐步加强。以近年为例，潮流追捧金属色系，一下子，新涌现的产品全部都不得不抹上三分金属色彩。设计师以提高商品的吸引力为大前题，顺应潮流用某些色彩，他们之中，有不少人更可在几种潮流色彩中翻出新意，创作出许多精彩的作品。但值得深思的，是一些盲目跟从潮流，不假思索的「设计师」，他们的制成品欠缺新意，只求赶上潮流，创作态度极为敷衍；长此下去，整个社会对创作的要求大有可能会不自觉降低，令人忧虑。
意念为体 色彩为用
翻开任何一本有关色彩设计的书，都有谈到一些运用色彩的基本技巧，诸如注意冷暖色的对比，色彩分布的平衡，颜色的统一和谐等。但有趣的，是差不多没有一本书提过意念和色彩设计的关系，也许作者认为意念是设计之本，不用特别多谈也应留意到吧。但他们大概忘记了色彩的魔力有多大，当你面对数以千计的颜色时，那一阵子的兴奋，那一瞬间的眼花撩乱，足以令你完全忘记最初想要表达的是什麽，真正要突出的是什麽。於是我们会「有幸」目睹一些色彩很丰富，视觉效果很好，但却不知它的真正卖点是什麽的东西。
让我们还原基本步，回到创作意念的阶段。之前提过的设计三元素：色彩、图像、文字，全部都只不过是一个设计的外表，一个设计的真正灵魂其实来自设计师的创意。没有意念的色彩设计，无异於一具空有漂亮外表的躯壳，在最初目睹的一刻，或会慑住周围的目光，但观众能否长期记得这个设计，却很成疑问。只有把创作意念融入色彩设计中，整个设计才有灵魂，那些颜色才晓得向观众传情达意。蔡启仁先生提出疑问，为什麽同样是运用那一堆颜料，有些设计可以令人久久难以忘怀，有些却只是「霎眼娇」？他忠告设计师应该认真从创作意念出发，而不要把心思全花在卖弄技巧方面。
有些设计，在色彩运用上力求大胆创新，它推翻了一切色彩的基本定律，在视觉上不错会产生颇为震撼的效果，但我们还是不得不问，这个做法是否必需？构思色彩时，最起码要让色彩表现到作品的特质，譬如一张宣传某种新食品的海报，便应尽量用鲜明的色彩，去引起观众的食欲，但如果只为吸引注意，而采用极端大胆、反传统的颜色，这种纯粹为大胆而大胆的做法，是否足取？举个例子或许大家会比较容易理解色彩和创意的关系：蔡启仁先生的其中一个作品，是一张喜帖，帖子上面简单地印了一个绿色的「喜」字。表面看来这张喜帖除了颜色上反传统之外，没有什麽特别之处；但原来新郎倌和新娘子都是环保份子，所以绿色对他们意义重大；不过好戏在後头，当宾客打开帖子一看，发现新郎倌和新娘子一个姓黄，一个姓蓝，他们立即意会到「绿」的意义，绿色的喜，就成为两人结合的见证，绿色在这个设计上的运用极为巧妙，意义也更深远。
「大胆创新」和「标奇立异」之间，有时颇难准确拿捏，但蔡启仁先生提出的一点却很值得玩味，他认为设计师并不等同艺术家，艺术家是可以全然感性，而设计师在感性之馀，却需要有理性去制衡。当脑海中充满天马行空的意念，艺术家会不管世俗眼光，不惜一切将他的创作意念全部倾泻，因为他的作品只需向他的艺术世界负责；但设计师就不能脱离客观环境，他要考虑这个设计是否真的可行，能否促销商品，它会给社会大众带来什麽影响等等。「推陈出新」和「脱轨」这条分界线该怎样划，就要设计师自己去决定了。
色彩情味
自从出现了电脑绘图软件，电脑俨然成了设计师最忠实的作战伙伴。看着设计师的双手在键盘上飞快的跳跃，电脑显示器上的设计瞬间变化，色彩纷陈，情景煞是好看。无疑电脑使设计工作变得更方便，设计师可以很快就把脑海中设想的东西具体化，轻易做出很多效果，设计师可发挥的空间也相应增加。不过，在电脑应用普及的同时，我们不能否认一个事实，就是设计中的人性部份越来越少，电脑占的比重越来越多，作品看起来好像缺少了点感情，欠缺情味。
蔡启仁先生同意电脑确是设计师的好帮手，它可以记录数据，方便、准确，下次再印时有根有据，不易出错。但他亦承认有些设计师过份倚赖电脑，为客户设计时，想也不想，只在电脑上把颜色换完一种又一种，找个看起来满意的便算。严格来说，这些还算不上是设计师，他们完全无视设计中最重要的一环人脑的思维。不错，电脑可以把图像做得很精美，但说到底，它都不过是把本身所拥有的资料，重新呈现出来。假如所谓设计师，只是在一大堆资料中左挑右选，再东拼西贴的做成一件东西，那又有什麽设计可言？这个黄，那个绿，到底为什麽要放在这儿？要表达的是什麽？根本没有人理会。这些色彩不会呼吸，亦不可能会引起观众共鸣。
设计师过份地倚赖电脑，归根究底，和他们懒得创作有关。人的脑袋比电脑宝贵得多，人有创意，有感情，电脑的资料有尽，人的创意无限。设计师通过思考，把颜色和他的意念相结合，这样色彩的设计才真正做到千变万化，摇曳多姿。蔡启仁先生认为，从人脑输出的设计，比较人性化，跟冷冰冰的电脑设计相比，具有更强烈的情感，色彩散发浓厚情味，容易牵动观众情怀。不过，电脑毕竟是设计的辅助工具之一，设计师应该好好利用电脑的各种优点，去实践自己的设计意念，使作品更具情味及突显个人风格，而不该让自己只在电脑的色彩资料库内打转。
了解色彩
色彩三属性
色相（Hue）：简写H，表示色的特质，是区别色彩的必要名称，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。色相和色彩的强弱及明暗没有关系，只是纯粹表示色彩相貌的差异。
明度（value）：简写V，表示色彩的强度，也即是色光的明暗度。不同的颜色，反射的光量强弱不一，因而会产生不同程度的明暗。
彩度（Chroma）：简写C，表示色的纯度，亦即是色的饱和度。具体来说，是表明一种颜色中是否含有白或黑的成份。假如某色不含有白或黑的成份，便是「纯色」，彩度最高；如含有越多白或黑的成份，它的彩度亦会逐步下降。
两种三原色
我们所见的各种色彩都是由三种色光或三种颜色组成，而他们本身不能再分拆出其他颜色成份，所以被称为三原色。
光学三原色
分别为红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）。将这三种色光混合，便可以得出白色光。如霓虹灯，它所发出的光本身带有颜色，能直接刺激人的视觉神经而让人感觉到色彩，我们在电视萤光幕和电脑显示器上看到的色彩，均是由RGB组成。
物体三原色
分别为青蓝（Cyan）、洋红（Magenta red）、黄（Yellow）。三色相混，会得出黑色。物体不像霓虹灯，可以自己发放色光，它要靠光线照射，再反射出部份光线去刺激视觉，使人产生颜色的感觉。CMY三色混合，虽然可以得到黑色，但这种黑色并不是纯黑，所以印刷时要另加黑色（Black），四色一起进行。
色彩设计和印刷
色彩和印刷的关系极端亲密，可不幸的是设计师经常忘记了印刷。设计师和印刷师傅是一对欢喜冤家，他们「擦出火花」的场面司空见惯。设计师考虑了各方面的因素，千挑万选了几种颜色，但偏偏到印刷时就做不出预期的效果，印刷师傅心里也暗暗埋怨设计师天马行空，不管设计是否可行。蔡启仁先生对这一点有很深的体会，他觉得一个设计师一定要多了解印刷。很多设计师，特别是新入行的，他们不了解印刷的过程，於是到付印时便出现一些本来可避免的错误。
通常最易出问题的，是印刷品的印刷色彩，效果并不如设计师心中所想。这个失误的原因很多，而其中一个原因，很可能是跟印刷物料和印刷方法有关。同样的油墨以不同的物料、不同厚薄的纸张印刷，所得的色彩效果肯定不同；即使物料相同，但以不同的印刷方法去印刷，油墨的厚度会不同，例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨较薄，影响所及，色彩的明亮度亦不一样。一个有经验的设计师，事前会就承印物的特点、油墨的使用及印刷方法等各方面考虑，设计时尽可能配合客观条件；另一方面，设计师也应多与印刷师傅沟通，互相了解，才可尽量减低失误的程度。
蔡启仁先生相信，色彩的感染力是相当大，世界上无所谓好看的色彩或不好看的色彩，只在乎设计师如何运用。以他多年的经验总结，设计师要运用崭新的观念去表现色彩的特色，设计和组合上都要带给其他人清新的感觉，引导观众进一步发掘色彩背後的意义。另一方面，设计大多是为商品宣传服务，所以设计师要为客户打算，考虑有什麽可运用的资源，客户预备在这个设计上投资多少等，当然最重要是这个色彩可否增加商品的吸引力。大自然无形之手给我们展示一个色彩缤纷的世界，千变万化的色彩配搭令人着迷；同样，一个成功的色彩设计，它拥有生命力，可以感染观众情绪。设计师对色彩运用多作深入的了解和研究，定可设计出更精彩的作品。
与色彩打交道
蔡启仁先生最近完成的一件创作，是将一条座落香港湾仔的天桥重新粉饰，蔡先生透露，这个创作，首先收集了二万一千多个指纹，然後动员二千多人义务参与，花了三天时间把不同颜色，印有指纹的贴纸贴在天桥上的一条条圆柱上。蔡先生在选择颜色时，首先考虑到作品是要表达湾仔区的热闹，居民的日常生活，所以他用的颜色，必须要配合这个先决条件，结果他共用了三十四种颜色，构成五十幅不同的画面。天桥上的图画色彩缤纷，让人感受到湾仔的活力。不过事前策划这三十四种颜色的配搭，就认真伤了蔡先生的脑筋。 | 
