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室内设计：李益中空间设计 灯光顾问：深圳汉都灯光顾问 Logo设计：陈与陈设计 室内装修单位：成都导向装饰 建筑改造：杨社保
大理是个好地方。 山高水长，空气好，气候宜人。 2015年的秋天几个朋友在大理玩，偶遇一房子，一见钟情占为己有，想着年纪大了之后作为自己的退隐之地，现在年轻偶尔住住，是自己的一个第二居所，平时当客栈来接待一些趣味相投的朋友。
房子打动我们的地方有两点。第一是这个房子与环境关系，有公共绿地环绕，掩映在一片竹林背后。
第二是房子的空间结构不错，而且里边有一个内向的小庭院。
设计一开始就是围绕这个中间的小庭院展开的。我们把这个内庭用玻璃钢构封闭成室内空间，成为一个充满阳光的中庭，以此为核心，整理其他室内空间。
接下来是掘地三尺，拓展了部分地下室的空间，包括一个下沉庭院。
前院设置了一个水庭，并在旁边加建了一个亭子，成为一个观赏池鱼和休憩的空间。
屋顶为了更好的景观，加盖了一层露台。如此，苍山、洱海的风景360°尽收眼底。
所有这些改造工作都以不破坏原建筑风貌为原则，看似大刀阔斧，但其实都是依循建筑的设计逻辑反复推敲缜密进行的。通过对内部空间及建筑形态的梳理，打通了建筑从室外环境到室内空间的任督二脉，浑然一体了。
客栈的名字叫“浥尘客舍”，灵感来自于唐代诗人王维写的那首诗“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”。 在全国各地都被雾霾笼罩的当下，大理依然蓝天白云山青水秀，用“浥尘”作为客舍的名字有特别的意义，润湿身上的灰尘，在客舍享一段岁月静好的时光。
曾经参观过斯里兰卡国宝级设计师巴瓦的自宅，真切地感受到巴瓦对光的处理和控制。
在“浥尘客舍”的设计中，光的控制同样被放到一个特别重要的位置上。
空间的设置除了考虑使用、景观，更加入了光的考量，昼夜晨昏，阴晴雨雪，每一刻都有不同的光的变化。
空间的转折迂回，起承转合，每一处都会有不期而遇的光影。
每一间客房的空间形态都不一样，朝向也不一样，在客房的设计中根据布局、光线等要素来选择形式、色彩和质地，在保证相对统一的前提之下，让每一间客房都各有特色。
在设计过程中，我们喜欢待在工地上，感知空间形态以及每一道光线，然后利用直觉做设计。
在负一层的01号房，朝北偏西，釆光比较柔和，下午的时候有斜阳照进来，我们在空间中感觉到一种隐约的“侘寂”之美，于是就在“侘寂”这个方向去发展，做得比较自然、平和、质朴
而在二、三层的大房，因为朝南，阳光充足，就大胆地用了黑红配，创造了饱满而热烈的空间感受。
浥尘客舍与其说是一家客栈，我们更愿意称它为我们的第二居所，我们的另外一个家。
从空间到设备，再到陈设，完全按设计师的标准来营造和设置。在后期的陈设布置及日用器皿的选择上，女主人花了大量的时间和精力，亲力亲为，创造“家”的温馨磁场。
住的舒服是好酒店的硬指标，所以设备要好。在浥尘客舍，马桶是智能马桶，恒温的马桶圈盖不会让客人在冬天如厕时躇踌不定，床垫是五星酒店的标准配置，够厚够舒适，床品是女主人精心挑选的法国进口棉麻面料，质地柔软体贴……
家的感觉来自于壁炉的温暖，客人可以亲自下厨的可能，更体现在生活的日常，因此平时使用的碗碟瓶罐茶具咖啡杯这些日常器皿也就代表了主人的品味和追求，在这里，这些器血的器形、质地、色彩等等都经过严格的筛选和考量，以期达到整体风格的协调统一。
在艺术品陈设上，大都是自己的珍爱收藏，这里有美国著名摄影师阿诺· 拉斐尔·闵奇恩的摄影作品。
有广州新生代艺术家林于思的东方意境的绘画作品，也有从日本京都千辛万苦带回来的日本女画家的油画作品……
这些艺术家的作品丰富了空间的质地，丰富了空间的内涵。
我们都没有酒店管理的经验，但我们相信把我们的客舍营造出家的感觉，“已所不欲勿施于人”，将客人视如家人一般，客人一定有特别美好的感觉。
而我们始终坚信，人们愿意为美好的感觉买单。
习惯了在大城市做设计，作品中往往透射出较为强烈的都市感和设计感，而在大理这样一个比较休闲的城市，必须做出相对放松的感觉。
客栈如果做得太散漫，就没有骨架，容易显得品相不高。
太过控制又会显得生硬而灵气不足，让人放松不下来。作为设计师要如何拿捏这个度显得非常重要。
“浥尘客舍”这个案子对我们来说算是一种尝试。自己花钱自己试。帮别人设计花钱不心痛，这回花自己的钱好像也没心痛过，都为美的创造。 现在“浥尘客舍”已经试业，从居住体验来说，住过的都说好。
在山水之间， 观洱海日出霞光万丈， 望苍山之巅风舒云卷。 | 
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