· 被忽视的“不睡”需求情侣酒店是25至45岁人群的普遍需求，他们拥有足够强的支付能力和消费动力，但目前传统的中高端酒店却对这种需求认知迟钝，被样板间模式所绑架。在想尽办法满足顾客“睡”的需求时，忽略了情侣住宿“不睡”的需求。大量的同质化竞争也让消费者产生了心理疲劳。
· 情侣不是情趣
与此同时，随着近年来人们对消费生活品质追求的不断提高以及资本大量持续投入酒店业，作为两性消费重点之一的“情侣酒店”在国内得到了一定规模的发展。然而，这类情侣酒店基本以在日本及西方发展成熟的“情趣酒店”及汽车旅馆为模板，采用单一化的场景并堆积大量直白的情趣符号，将室内环境局限服务于两性活动，造成了环过强的主导性以及对使用者的压迫感。不知是出于什么原因，如此基于人性、身体等最基本人性需求的酒店类产品设计，竟然很少被真正的设计过。 · 春叔下的战术 作为业内大咖，中国最大的两性产业电商春水堂的创始人春叔（蔺德刚），早在两年前就开始谋划作为其产业链中重要一环的情侣酒店。春叔将这款产品定位为基于中高段市场打造的轻奢情侣住宿，强化情侣“不睡”时候的舒适体验，并依此将其起名为Mylines情诗酒店。然而如何设计出截然不同、让人眼前一亮的产品，却成了让运营者百思不得其解的问题。于是，春叔在2015年找到了零壹城市建筑事务所(LYCS Architecture)，一个以做脑洞大开、有趣而独特设计出名的设计公司，他们所设计的猫桌、屋顶跑道的小学等都曾红极一时的霸占过国内外各类媒体的头条。春叔下了一个战书：能否让Mylines成为一个有趣而不俗的情侣酒店？ · 第一家Mylines的问世 下了战书的两年之后，第一家Mylines情诗酒店在西湖边面世了。它占地9000平米，建筑面积2200平米，包含33间客房。其设计定位并不仅仅服务于刺激，而是要满足‘轻松、浪漫、释放、激情’这4个缺一不可的平行需求，让情侣能在其中回归本我，最终相互打开自身。遵循着以人为本的宗旨，其房型的分类以人的原始欲望为出发点，界定了自恋、积欲、暴露、虐待、幻想及浪漫六个本源的人类两性欲望，通过外界面、内界面、尺寸大小、平面排布及声光效果五个变量的控制，来实现环境对原欲的激发和引导。用户的原欲在环境的催化下自主地放大，释放，进而升华。 原欲之自恋 大量的镜面满足人们寻找并欣赏自我的独特欲望。
在自恋房型中镜面不再只是供梳妆更衣使用的功能性物件，而是成为客房环境的必要组成部分。从贯穿整个房间进深的墙面，到入口走到的顶面，镜面直接以完成面的形式出现；对于床位置顶面的吊饰及窗帘来说，镜面取代了原有物件的材料并一定程度上转变了物件的属性。 而不同维度上的镜面叠加在无限满足人们对自我迷恋的基础上，在感官上放大了房间各方向的尺度，从而改变了使用者的空间感受。设计将客房的迷你吧，书桌和作为传统重点的床结合成一个组合家具。床背就是可供用户对饮小酌的吧台，又可做书桌使用，将两**流的各个阶段通过设计更紧密地结合。
墙面上的发光字母自拍架及红色扶手本身不蕴含露骨的性暗示，而是等待用户去自发地探索他们的使用方式。该房型的卫生间除了在洗台范围将镜面在顶面和台面进行了延伸外，完成面的混凝土材质的使用以及不规则的墙面开洞，塑造出了和客房空间平整细致相对应的粗糙感。这种强烈的氛围反差，对比除了两个空间最大化的感受属性。
原欲之积欲
“欲而需解”，在欲望的释放前，必有一个积累的过程。 现存的情趣酒店基本只关注欲望释放的过程，而忽略了为积累欲望的行为设计与其相对应的空间。积欲房型以欲望的积累为重点，将传统房型中居于附属地位的卫生间及走道部分作为重点来打造，对客房平面布置进行了完全地重组，以此来拉长和丰富积欲的过程。
独立的入口、独立的走道将原本合为一体的二人刻意分离，走道空间所对应的淋浴、梳妆、更衣等行为一方面带来层层推进的仪式感，另一方面拉长了用户对构想中进一步亲密接触的等待时间，带来强烈的急切感。 从走道开始贯穿整个客房的各个完成面以及家具软装都由空间的中线一分为二，白色玫红的细腻对比灰黑深蓝的粗糙，引导出女性的阴柔和男性的阳刚。两侧空间氛围差异所产生的张力最终营造出两性间的冲突感，使得双方在相持和对抗中激发出对另一方的征服欲，从而实现了环境对心理的影响。 在经历狭长走道的压抑后，用户可以在由舞台、沙发及床形成的活动序列中释放自我。而作为序列终点的浴缸则设置于房间尽头的落地窗边，通过引入的窗外景色，激发人们在自然中最为原始的欲望。 原欲之暴露 体验曝光于人前的刺激和偷窥罕见事物的快感。
暴露和窥视作为一对人类拥有的原始冲动，体现的是人类渴望体验曝光于人前的刺激以及偷窥罕见事物所带来的快感。暴露房型的设计旨在保证两性活动私密这一基础属性的情况下，满足用户曝光自身的冲动，并让其体验到被窥视的危险所带来的紧张感。该房型都被安排在建筑的边侧，以利于最大限度地增加客房和外部环境的接触面。 除去入口开门侧及沐浴洗漱区域，空间内剩余的两个连续界面都以落地玻璃的方式向外部完全打开，成为内外交接的视觉重点。沙发、床、吊椅、淋浴间等对应用户主要活动的空间组成部分沿着两个主界面依次布置，并通过统一的设计语言保持其延续性，从而使得两性活动无时不处于向外暴露的威胁中。 主界面采用的单向镜面膜及纱帘的双保险则保证了感官上刺激的“暴露”和实际的安全性。对于内部空间而言，浴缸成为了一个中心点，洗漱区域形成了一个内界面，一旦同处室内的用户二人因沐浴等行为稍有分离，处于这一点一面的二人就会自动进入暴露者和窥视者的角色中，在表面的对立中体验到刺激的互利。
原欲之虐待 充分体验情绪带来的快感。
作为认知度较高的非常规两性活动，SM的欲望原点通常被错误地归结到疼痛的生理感受上。而实际在施虐/受虐现象里，造成快感的，并不是苦痛的经验本身，而是由此种经验所唤起的情绪。因此虐待房型的设计不在于强化痛苦经验，而是通过空间氛围引发并放大相似经验带来的情绪。 粗糙的界面、狭小的尺度以及幽暗的光照所形成的整体空间感受让空间呈现出密室般的不可知属性。在此基础上，客房前半部分布密集交错的金属网架，除了拥有半透隔断的功能属性以及方便手铐等道具的随处固定使用外，其真正实际的作用是营造出牢笼的意向，从而引发用户受困的无助感。 密室的不可知性结合牢笼中的无助感，环境本身已经促使用户产生了相关的情绪，使得用户更快地进入各自的角色并更充分地体验情绪带来的快感。作为重点的金属网架采用金色金属，以保持客房的整体格调，并避免产生由过度恐惧带来的不适感。
相较于前半部分的压抑，客房的后半部分略显宽敞，以保证用户在睡眠的舒适性。迷你吧紧贴床体，让食色二性相互促进。加宽的床靠、升起的床架不同于普通的床体，意在激发出不普通的两性活动。
原欲之幻想
抽象的超现实场景展现人内心深处的潜意识乃至无意识。
当具象的内容不再存在，只剩下纯粹的符号和简化的形象，色彩也不再是自然景色的真实再现，而是人主观意愿的表达手段，这样的超现实场景就成了人内心深处潜意识乃至无意识的展现。幻想房型的设计通过塑造出纯净的超现实场景来唤醒用户深藏心底的欲望。房间的主空间由白色的顶面和地面，以及几近白色的墙面喷绘营造出无色的极致氛围。 作为主空间仅有的两件家具，床被设计为内嵌式而与地面齐平，床背和矮桌则都采用透明的亚克力材料，都是为了尽可能消解家具的体量，以减少家具对主空间纯洁性的破坏。同时，内嵌式床体所对应的席地而睡的形式，让用户可以更完整地感受周边的环境。 在白色的主空间内，抽象的雾中森林若隐若现，用户仿佛悬浮于云端俯瞰；墙边的灯带通过异形玻璃在墙面投射出粼粼波光，又让人感觉好似在水底漫游。这些隐约的光影给主空间的纯净又添加了一丝神秘，去诱发用户去体验两性活动中细微的变化。 洗漱区域及入口区域由一个连续的玻璃界面隔离。诱惑的红色和冷静的蓝色以马赛克的形式在附属空间的所有界面上蔓延变幻，对用户产生比主空间更为直接的心理暗示。
原欲之浪漫 浪漫，把社会概念内化为两性欲望。
在两性活动中，人们对浪漫的诉求最为常见，而这多半是因为多少年来世俗文化将浪漫的概念根植于人心，浪漫也可视为由一个社会概念内化为一个两性欲望的诱因。浪漫房型的设计打造出富有诗意的环境来增添两性相处时的情趣，使人心情愉悦的同时增加了伴侣间的亲密感，从而促进荷尔蒙分泌而催生情欲。 作为文化概念的浪漫自有其约定俗成的环境氛围，朦胧感及变幻的光影即是浪漫的环境所需要的属性。房间内的核心回归到更为常规的床，但又区别于普通的床体增加了床幔纱帐。被纱帐包围后的床不再是以单件家具的形式出现，而是成了一个富有朦胧感的半密闭空间，外界的朦胧以及空间的收紧正是伴侣间所需的情欲催化。 纱帐外顶面的光纤灯缓慢地明暗呼吸以及闪烁的烛光共同形成的光影诱人陶醉在早被认知的理想化场景当中。独立设置的吧台可供用户小酌微醺，家庭影院则营造了不受打扰的电影约会体验，另一方面，客厅式的沙发布置所带来的家的感觉所包含的温暖和安全也更容易让伴侣卸下防备，将自己由内而外地交由对方。 Mylines情诗酒店的设计重新定义了情侣酒店中室内环境所扮演的角色。它也不再仅仅关注两性活动的短暂区间，而是让环境服务于从进入房间到离开房间的整个过程，在常规舒适元素的强化基础上，将刺激性的元素与环境融为一体。而这一探索究竟能够带来多大的颠覆，有待时间与用户的体验。
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