安藤忠雄：客户需要去适应我的作品！

Q：
你为什么偏爱混凝土？
A：
混凝土是19世纪末在法国发明的，在20世纪广泛传播，成为全世界都很容易获得的材料。

当材料本身变得日常，我反而希望用它创造不日常的建筑。

钢筋混凝土象征着“虚无”和“空洞”，但当一个人站在钢筋混凝土墙前时，它可以充当背景让人变得更美。

当体验者经过混凝土时，情绪会有变化，而混凝土墙本身只是安静的陪伴在体验者身边。

我渴望创造一种建筑，空间热情好客，体验者可以获得治愈并重新焕发活力。



▲安藤忠雄2023年在澳大利亚的新作：MPAVILION 10

Q:
练拳击对做建筑有什么帮助吗？


A:图片
拳击比赛中，等待铃声响起的声音既让我期待又让我紧张。新的建筑项目也会需要同样的心态。

在拳击比赛中，你必须冒着被打的危险才能充分发挥出你的技能并赢得比赛。在建筑中创造一些东西也需要冒险的勇气，向未知领域迈出的第一步至关重要。

当你是一名拳击手时，你会为只有几分钟的回合准备多年。这是一场战斗，简单而原始。建筑则是一场很长的比赛，远超过三分钟，但必须像拳击一样时刻保持紧张。

有时建筑师会追求名誉并失去底线，因为他们忘记了初心，自己是唯一可以依靠的人。


▲年轻时练习拳击的安藤忠雄

拳击是一项纯粹的坚忍和孤独的运动。在你的身心推向绝对极限的过程中，战斗力就产生了。 建筑也是一样的。每个项目都有严格的计划和预算，设计的自由度可能很小。你必须思考哪些是真正必要的，然后做出抉择。

Q:
你的一天如何度过？

A:
我早上起得很早，每天就是工作，睡觉。我每天至少步行一万步，下班后去会健身房。我在 2009 年和 2014 年经历了两次大手术后才开始调整成现在这样的生活方式。

在此之前，我从二十多岁起就一直保持着每天的高强度工作。手术回来后，我把我的工作时间减少了一半。这让我有时间阅读、了解文化，并做一些以前由于我无法完成的事情。我因为生病失去了一些东西，但我也得到了一些东西。

我失去了五个器官，所以我感觉比以前更轻松、更灵活！


▲安藤忠雄持续保持着工作状态

Q:
作为一位自学成才的建筑师，你是否认为当今的建筑教育太抽象太概念化了？

A:
所有的学生都应该走出课堂，去看看世界各地的建筑。

真实的生活体验才可以培养灵感和创造力！


▲年事已高的安藤忠雄依然坚持去到项目现场

Q:
可感知的形体和不可感知的空间体验是你的作品中最知名的特点，这也确实是你自己想要表达的吗？

A:
建筑既有抽象的一面，也有具体的一面。

基础的几何体和曲折的动线，是我对理想建筑的表达方式。


▲安藤忠雄2023年在韩国的新作：SAN博物馆

Q:
你很在意光线与形体的碰撞，开放和封闭对比，为什么要这样做？

A:
有光才会有形体，光可以把空间和形体链接在一起。

罗马万神殿的内部空间由直径 43 米的穹顶和相同尺寸的圆柱体组成。当光线穿过直径 8 米的圆孔，内部结构被照亮的那一刻，建筑空间就显现了出来。这样的空间在自然界中并不存在，正是这种建筑的力量感染了我。


▲罗马万神殿

Q:
你曾说建筑不是凭空产生的，怎么解释？

A:
每个项目都有一个甲方和场地，每个场地都有独特的气候和文化背景。

建筑不是凭空产生的，建筑是由周围事物决定的，也是周围事物的结果。

Q:
新建筑和旧改有区别吗？

A:
没有！

无论新建筑还是旧改，都需要考虑环境。虽然改造可能更难，但是原有的老建筑也是场地环境的一部分。


▲安藤忠雄的旧改项目，巴黎证券交易所

Q:
你曾说建筑必须实地感受和学习，你最推荐去什么地方体验建筑？

A:
罗马的万神殿和雅典的帕特农神庙。



▲雅典的帕特农神庙

Q:
如何判断一个建筑是否成功？

A:
一座好的建筑应该让人们充满希望。

每个人都乐在其中，工人、建筑师、甚至周围的居民都希望这座建筑落成，大家都对这座建筑充满期待和希望。如果没有这种激动人心的状态，那么这座建筑就不算成功。

看看蓬皮杜中心，在当时，这座建筑极其不寻常，很多人不喜欢它。 但它也有它的支持者，对他们来说，这座建筑是一种希望。

在没有更好的东西的前提下，为什么不简单地通过建造一座建筑来给人们带来希望呢？使其成为自由思想的场所。


▲安藤忠雄，© Kinji Kanno

Q:
如何看待居住的建筑？

A:
建筑的起源来自居住。家，体现并容纳居住者的身体和灵魂。

我的第一个作品是一座五十平方米的房子。我想在退休前再建造一个五十平方米的房子。


▲安藤忠雄早期最为重要的作品：住吉的长屋

Q:
哪件艺术品对你影响做大？

A:
太多了，无法一一列举。

第一个真正引起我注意的艺术家是杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）：他的画从画布上溢出来，给我留下了深刻的印象。杜尚（Duchamp）的作品让我意识到思考的重要性。

当代艺术和日常艺术时刻提醒我们，激发我们，鼓舞我们，我们应该从小就接触艺术。


▲杰克逊·波洛克作品



▲杜尚作品

Q:
你做过最不按常理的建筑是哪个？

A:
我的很多建筑都不按常理。

住吉长屋是我建造的第一栋房子，一个开放的小庭院将房间隔开。主人必须穿过它才能从一个房间到另一个房间。他们说那里很热，很难居住。

我的大部分建筑都是这样，我要求我的客户习惯他们的家，他们通过改变具体的生活习惯来适应建筑。

我的办公室有一个从一楼到四楼的挑空，这并不很实用。但只要我大声说话，每个人都能听到。这就是家庭，这就是社会。它不是最实用的建筑，你必须习惯它，但它提供了一个不同的环境，一个新的宇宙。



▲安藤忠雄工作室

Q:
你怎么解释你的座右铭“永不言弃”？

A:
找到自己的定位，永远不要指望别人，并对自己的路线充满信心。一旦遇到认可你的人，结果就会变好。

Q:
你对青年建筑师有什么建议？

A:
按照自己的方式去生活，塑造内在的核心，这样你就能充满能量地活到生命的尽头。

苹果和人应该保持青涩、未成熟和挑战一切的精神。



【关于安藤忠雄】


安藤忠雄

1941年出生于日本大阪，自学建筑学，1969年成立安藤忠雄建筑师事务所，主要作品包括光之教堂、地中美术馆等，荣获日本建筑学会奖（AIJ）。1979年住吉长屋，1993年日本艺术学院奖，1995年普利兹克建筑奖，2003年日本文化功勋人物，2005年国际建筑师联盟（UIA）金奖，约翰·F·肯尼迪中心金奖2010年艺术勋章、2010年后藤新平奖、2010年文化勋章（日本）、2013年法国艺术与文学司令勋章、2015年意大利大军官勋章、 2016年获得野口勇奖。1991年在现代艺术博物馆（MoMA）和1993年在蓬皮杜中心举办个展。在耶鲁大学、哥伦比亚大学和哈佛大学担任客座教授。1997年起在东京大学教授2003年起担任东京大学名誉教授。

声明：本文转自〈纯氧设计馆〉

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