弗兰克·盖里Frank Owen Gehry：我不会在中国做项目了

什么样的项目让你感到兴奋？



我喜欢做音乐厅，因为我喜欢古典乐。
你如何与建筑进行沟通,如何让舞台有利于互动以及让管弦乐队更好的呈现给观众,这与比例、材料、细节的处理有很大关系。

Q:

你们接受委托项目的标准是什么？

A:

多年来，我们开发了一种有趣的商业模式。它对每个人都有好处，包括我们的客户，这意味着每个人都得到报酬，每个人都得到奖金和加薪。
我的很多朋友没有把注意力集中到经营上，所以他们活的很挣扎，他们不断的在中国找工作，但其实在中国你很难得到全额的设计费。

除非我们确定可以拿到到全额的设计费，并且我们也认可对方的价值观，否则我就不会接这个项目。

Q:
听说你以后不在中国接项目了，对吗？

Y:

我在中国有不太好的经历，所以，对我来说很难在那里舒舒服服的做项目了。

· 2012年，盖里、扎哈·哈迪德、摩西·萨夫迪和让·努维尔为北京中国美术馆提交了设计（下图）。盖里认为努维尔凭借受他启发的玻璃块方案赢得了比赛。


▲努维尔最终中标方案



▲盖里第一轮入围方案

· 2013年，盖里受蔡国强之邀，设计了泉州当代艺术博物馆（下图），被当地媒体称为是“10个亿堆成的洋垃圾”，是一堆“翻卷的铁皮”。最终因为社会各界的反对，项目无疾而终。



▲泉州当代艺术博物馆方案模型

Q:

还有哪里的项目是你不愿意做的？

A:

我们有受邀在沙特阿拉伯做一些项目。我也去过那里几次，他们试图表现得很友善，但其实有点侮辱人。
他们给了我很多项目，他们说，“你随便挑一个项目吧，你来做设计，把设计方案做好给我们看看，如果我们喜欢，就付钱给你。”


▲盖里设计的阿布扎比古根海姆博物馆方案效果图

Q:

你已经逐渐开始与地产开发商合作了，他们的项目会有很多限制吧？

A:

刚开始的时候，我把办公室分成两部分，一部分做地产商的部分用来赚钱，另外一部分做我真正喜欢的项目。

我们一开始也接了购物中心的项目，甲方老板来到我家。
对我说：“弗兰克，你喜欢你家吗？你肯定喜欢，因为是为你自己建造的。那你不可能喜欢我们项目。”
我说，“嗯，确实不太喜欢。”
他说：“那就别做了。”
我们当时正在做他们的两个大项目，但我看着他说：“你说得对。”

那是一个星期五的晚上。星期一，我走进办公室对同事说，我们不做这两个项目了。同时，我解雇了40个人，当时确实很艰难。


▲1980 年，盖里和儿子在自宅前

Q:

现在呢？是什么样的情况？

A:

现在，有名气了，毕尔巴鄂因为我设计的项目赚了这么多钱，人们更自然会更尊重我。
但其实只有少量的开发商愿意找我们，大部分都只会去找 Gensler。

Q:

你的商业模式就是让自己变得更出名，然后多做项目获得报酬吗？

A:

我们没有专门的业务开发团队。

迈克尔·奥维茨 35 年前说：“让我做你的经纪人吧。我去给你找到项目。” 我说：“建筑师是很绅士的职业，我不想这样。” 但其实，现在每个建筑师都有经纪人，Adjaye, BIG。我听说库哈斯也和CAA有合作，世界已经变了。

· David Adjaye ，加纳裔英国人，在华盛顿设计了国家非裔美国人历史和文化博物馆；BIG 是 Bjarke Ingels 集团；雷姆·库哈斯 (Rem Koolhaas) 是大都会建筑办公室的联合创始人，也是 1978 年经典《疯狂的纽约》的作者。（Adjaye 说他没有代理人）



▲David Adjaye

· CAA，世界顶级的经纪公司，为世界级客户提供世界级的机会。CAA定位于人才、内容、品牌、技术、体育和现场活动的结合点，为塑造流行文化的故事讲述者、潮流引领者、偶像和思想领袖创造了无限的机会。在电影、电视、音乐、体育、数字媒体、市场营销等领域，我们代表着数千名世界领先的演员、导演、作家、制作人、音乐艺术家、喜剧演员、作家、运动员、教练、广播公司、团队、联盟、厨师、设计师、时尚人才、消费品牌等等。

Q:

你最厉害的就是，都是项目来找你。

A:

其实不都是这样，不过我们确实没有主动的去寻求过项目。

Q:

会有客户希望直接复制你的代表作吗？你会接这样的项目吗？

A:

是的，确实有些客户这样要求。我会接这样的项目。

Q:

你会做一些不一样的尝试吗？

A:

我对光线感兴趣。在毕尔巴鄂，那里有很多雨和风，所以我选择了钛金属，因为它在灰暗的时间里会发光。就像油画一样，外立面会随着天气变化而变化。


▲毕尔巴鄂古根海姆博物馆

在法国阿尔勒的 Luma 艺术中心大楼的项目上，我想继续探索这个想法。客户也很赞同，但其实这会花费一笔不低的成本。我们测试了很多不同的金属，我们想出了一种方法，用 5 x 3 英尺的微变形钢砖制作像素化的山。


▲盖里在阿尔勒的 Luma 艺术中心的草图‍

Q:

听说迪士尼音乐厅是你最喜欢的作品，是吗？

A:
不，我不会这么说。
谁是你最喜欢的孩子？我喜欢我所有的作品。



Q:

建筑和音乐或者其它视觉艺术是一样的吗？

A:

没错，是一样的。
虽然我不演奏音乐也不画画，但我一直认为建筑是一门艺术，我试图以建筑实践艺术。
建筑是很直观的。
你必须逼自己，一开始可能不被理解，但你必须相信自己并且保持前行，好的建筑不需要过多的解释。

Q:


建筑落地的过程如此漫长，你如何捍卫你最初的灵感？

A:

这方面我很厉害。
我会搞清楚如何在预算紧张的条件下将建筑落地。
我一直是这样做的，我们在纽约的Spruce Street 大楼做到了这一点。


▲云杉街 8 号，是一座 76 层的摩天大楼，由建筑师弗兰克·盖里设计，左侧高楼为纽约过去的地标建筑伍尔沃斯大楼

Q:

具体怎么做到的？

A:

现代技术允许我们用曲线做高楼，在以前这是闻所未闻的，我们开创了先河。
这有一个人性化的思考，建筑表皮与布鲁克林大桥和伍尔沃斯大楼形成了一个雕塑合奏，那是一座美丽的建筑，是纽约的标志，上面戴着一顶有趣的帽子。


▲前景为布鲁克林大桥，图中最高楼为Spruce Street 大厦，以及后侧的伍尔沃斯大楼，形成了盖里描绘的雕塑合奏

我想做一个金属表皮，我还想将外墙折叠，但我不知道我改如何实现这个想法。
我想到了贝尔尼尼的圣特蕾莎雕塑，那些锋利、前卫的褶皱。米开朗基罗的褶皱更柔软，而且更容易实现，但我认为贝尔尼尼的褶皱更适合这座建筑。
我们找到了来自意大利的制造商并与他们沟通合作了两年，我们想出了与伍尔沃斯大楼上的赤土面板相同规模的褶皱。
相邻的建筑物需要产生有趣的对话。


▲意大利雕塑家贝尔尼尼的圣特蕾莎雕塑

Q:

你是如何做方案的？
A:

我们会大量的做手工模型，我不在电脑上工作，我不太懂电脑。
我寻找灵感的方式是做梦，然后就开始思考并制作模型去验证这个梦里的想法是否可行。


▲1972 年盖里在办公室，这张桌子来自他的纸板家具系列

Q:

你的团队会和客户一起做很多决定，权衡取舍。你的判断标准是什么？

A:

如果你有了一个想法，那么所有事都必须一直遵循这个想法，你一旦妥协，结果就会不受你的控制。
以理查德·迈耶的建筑为例，如果它不是白色的，那么它就不是 Richard Meier。

Q:

你会做很多的妥协吗？

A:

我不认为这是妥协。我认为它是灵活性。如果客户说，“我们不想要白色，”我会说，“好吧，我们会想出另一种颜色。”
你必须知道你的目标是什么，并且持续记住它。

Q:

你如何确保工艺和落地都符合你的标准呢？

A:

这就是我们开发 Gehry Technologies 的原因之一。我们创建的工具意味着每个人都可以读取相同的3D文件。
与其让施工方花时间去搞懂我们的设计，不如让我们来研发出一款软件，这样大家都能清楚的了解我们的设计。
有一次施工方对我们说：“这个我们做不了。” 然后我们直接把3D文件发了过去，他回复说：“ 完美！“。那个瞬间，我永远不会忘记。


▲DigitalProject(DP)是由GehryTechnologies（盖里科技）开发的一款应用于Dassault（达索）CATIAV5平台的建筑类和建筑定制软件，适用于航空航天和汽车领域的大型系统，拥有强大且完整的参数化建模功能。它能直接创建大型的、复杂的组件用于控制曲面、特性以及组合体，并支持加工是一个完整的解决方案。

Q:

现在很多建筑师都声称自己没有固定的风格，但是你的建筑风格就很明显。

A:

我不认为这是一种风格，这是纯个人化的表达。
我并不是有意识的在创造一种风格，我只是用我的直觉去回应时间和地点。

【关于弗兰克·盖里】



弗兰克·盖里（Frank Owen Gehry）1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。盖里的设计风格源自于晚期现代主义（late modernism），其中最著名的建筑，是位于西班牙毕尔巴鄂，有着钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆美术馆（Museo Guggenheim Bilbao）。
Gehry Partners 是一家全方位服务公司，在学术、商业、博物馆、剧院和住宅项目方面都具有广泛的国际经验。公司创立于1962年，公司聘用了大量专业的建筑师和施工技术开发人员，并且在管理大型复杂项目中具有很高的处理能力。
弗兰克·盖里会亲自设计每一个项目，然后由合作人进行协助完成，通过自研发的设计工具和施工管理来推进项目落地。