设计时间：2016年11月
竣工时间：2017年05月
主要材料： 仿石瓷砖、浅色聚脲漆、深色聚脲漆、白色烤漆、黑色砂面不锈钢 中国人善借。除有贝之才需文书契约，中人作保，打模画押，清晰本利，余者皆无成本。风可借，景可借，光可借，势可借，无贝之才亦可借。一切好商量，只要想得到，便值得一借。虽无有形成本，却要费煞脑筋，借成，便常常是点睛之处。借者，延引而后质换也，象征也。就其来之所来，牵往去之所去。不将月亮搬进屋，仅借其光；不把山搬进屋，而借其形。稍作修饰，则人工天然，藩篱尽削，浑然相侵，而谓意境。 项目所处南沙，濒临出海。建筑单体高且面积阔大，若以常规布局，其内阔大致显荒凉，人处其中，踮足仍觉渺小。业主作为国企，保持谨慎的开放态度，最后同样以谨慎的态度认同了设计方的设计——山水——将外面的海“借”进来。 山水为题，取意平稳，能中规矩。不会让业主觉得太过超前，以致心中无底，而生被促迫之感，易与相携。取意虽然四平八稳，表达出意向中的海洋之势却不容易。 南沙处于出海口，地势冲缓，海面波澜不惊，无壮观气象。因此，在设计中，设计方将“洋流”和“壁立千仞”两个概念放在一起考虑，并将两个概念整合为一体贯穿整个空间，形成具有强烈视觉冲击力的体块，同时以此体块的流动形式区分功能空间。 以前大多数设计，设计师都希望能做“空”，而在这个设计方案中却在费脑筋做“实”。不是填实，而是务求饱满。只做出流动感和冲刷感，则无从达到这一要求。 我记得弗洛伊德在谈戏剧的诞生时曾有言，大约为戏剧之所以诞生，是因为人类都有盼望成为英雄的心理，而现实中要成为英雄所付出的代价，却不是普通人所愿意或者能够承担的。戏剧由此产生，人们可以在观看戏剧的过程中获得英雄的感受。 是这个道理，这也是戏剧的趣味所在。只是解释得啰嗦。就像蒋委员长看过《君王论》之后对马基雅维利的评价——好话没好说。中国人在戏台上的表演轻快得多——借一寸即可比一尺，且形象生动——一条马鞭悬于腕便是静止，举起晃将起来便是催动坐骑。几个人就能将千军万马演绎得栩栩如生（西方人到十九世纪末，二十世纪初，将这一套象征手法学了回去，从此在舞台剧表演内容需要马的时候不再将活马在屁股后面吊个粪桶牵上舞台，而改用反骑椅子当骑马。将疑者可以找一部法国老电影《虎口脱险》看看便知余言不虚。）。借势，取意，象征，而留想象也。
设计有戏剧的因素，只是表现和影响的方式不同。戏剧通过视觉和听觉被感知，被打动。而设计通过空间的体量关系、灯光、色彩、气味、触摸和材质的质感影响人的心理。它要吸引人，便要有其自身强烈之处——无论浓淡，皆需强烈。无此则不能动人。家中不妨温吞水，敛妆修容才见人。
因此，在贯穿空间的主要体块关系的设计中，设计师采用“倒悬”的概念，将大小关系颠倒过来，平地用危，可以动容。巍巍高哉，其势也雄。以透视错觉借体块的“大”充盈水的“势”，同时满足空间的饱和感。该项目的设计，由于预算造价的限制，设计师无法控制材料选择和软装执行完全达到最初构想。在施工过程中，又出现对灯具的性能的认识偏差，导致灯光效果折扣，缺乏层次。算是此案设计中让人扼腕而徒叹奈何的部分。
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