南京涵碧楼

虽然SCDA专注于豪华住宅和酒店设计，但Soo.K.Chan指出，好的设计会更关注项目的需求是否符合自身逻辑和使用功能，以及符合用户的使用功能。美学当然重要，但是夺人眼球并不是设计的初衷。

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“你要做一个好的诗人和作家，就需要体验人生最悲壮、最痛苦的经历，同时也要体验到最开心、最高层次的喜悦。人的生活就是徘徊在这两个极端之间，作为设计师也是一样的，对这些事物的了解是比较完善的，设计如果单纯只是从美学的角度来考虑的话，并不足以构成一个美好的建筑，我们要考虑到日常使用和功能的需求，从而和空间美学结合之后，才能带来比较平衡和良好的建筑设计。

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建筑、景观、室内、产品设计以及和妻子合创生活品牌……对Soo.K.Chan来说是上下垂直结构体系的设计架构。这并不是很困难或者令人不可思议的事情，因为回溯过去，一个建筑师要做一个项目很多年，并参与到室内及景观节点、施工现场指导等其中的所有设计管理环节，从历史地角度往前追溯，许多西方大教堂要几代人的努力才能完成设计和施工。

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所以，设计师所涉及的领域不仅是现在传统意义上的理解，建筑设计这一个专业，它其实渗透到设计施工和最终体现的各个环节，点缀生活的趣味，也是整个空间体验的一部分。他也希望通过各种设计手段，把能体验和看到的空间环境以一个完整的方式来进行梳理和设计，这是他比较倾向的设计理念。

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前不久，一条消息在设计圈传播开来——新加坡建筑设计事务所SCDA将负责9000万新币的新加坡美术馆改造项目。自1996年开馆以来，这座当代东南亚美术馆一直没有改造升级过，而首次设计改造将由SCDA通过国际公开设计竞赛胜出而获得。

国家美术馆为两栋分开独立的建筑，通过桥梁进行连接，预计2021年完成改造。Soo.K.Chan提到：“它涉及到历史建筑的保护，我们需要注入新的空间元素，同时还要跨越另一个地块衔接城市道路对面的附属楼，如何把这些东西紧密结合在一起，改造相对比较复杂。”

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改造的第一步是去除90年代的改造措施，把主体历史建筑恢复到原状。为了使东南亚当代艺术的精华作品得以更好的展示，SCDA决定创造一个大尺度、无柱廊的画廊空间。但是这么大的一个空间放在哪里呢？

Soo.K.Chan“异想天开”地将画廊空间安置在现有历史建筑的上方，从建筑形态上带来了很大的突破。同时，在做场地规划设计时，将新入口处挪到历史建筑侧面的一条小街，并将这条道路改成了一个人性化的公共广场，成为了新加坡美术馆的户外延伸空间。方案也充分体现了新增建筑体块和历史建筑之间漂浮的关系。

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  每一位员工都使用着“共同的设计语言”

SCDA对细节的把握建立在20多年的项目设计基础之上。公司团队里面有不同的设计师，他们对所有项目中的判断做出最适当的筛选和控制处理。虽然被称作是“细节控”，但Soo.K.Chan认为设计节点或细节是建立在解决施工构造和技术工艺的基础之上，而不是单纯针对一个装饰性的观点进行探索。设计应该是思考实际和建筑部件之间的细节的重合或交叉，把美学结合在里面，而不是简单地为了强化美学符号或表达方式去设计细节。

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不管是项目的初步概念设想、方案设计、施工细节节点，甚至是到图纸或文件的平面排版设计，Soo.K.Chan都亲历亲为参与每个环节的指导和控制，确保公司的各个环节的设计层面上，都留下一定的印迹。

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谈到区域性和设计的关系，比如说巴厘岛酒店，巴厘岛自身的历史文化方面的元素还是很浓郁的，就很容易渗透到项目里并直接影响设计思考过程。更重要的一点，除了这些设计形式上的影响，这个过程也延伸到项目的落实。在施工过程当中，也聘请了周边的村民来参与施工队伍，他们对当地的理解，文化也就渐渐渗透到这个项目的最终体现当中。

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Soo.K.Chan认为“在地性是很自然延伸出来的方向。我自己作为开发商，将这个项目做得更纯粹，也想很好地把这些元素结合到这个项目里去。”

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以巴厘岛Soori酒店为例，设计中要听取当地村长和宗教领袖的意见保留及修缮了九个兴都教神庙，需要了解当地日常灌溉的水道、农耕运作的流线等，来进行空间的规划调整。所以，当地农耕生活和传统习俗的元素直接结合到设计里，这是必然产生的一种效应，无法割裂。

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反过来，纽约方面虽然欧洲移民历史比较短暂，但是城市建设受制于较独特的规划条件和市场经济，就形成纽约特有的建筑风格和城市规划形态。SCDA将空间和美学的想法结合进纽约Soori Hign Line公寓楼的设计。“每一个城市和区域都有自身的条件，历史、文化等都会逐步渗透到开发项目里去，是属于比较自然的发展状态。”

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南京涵碧楼因为地块紧靠着长江的支流边上，周边都没有完全的开发状态，它是相对独立的一个城市孤岛，没有太多的城市肌理可以依托，所以SCDA在创作方面就只能另辟蹊径。虽然SCDA对南京历史文化传承的理解会和中国设计师有较大的差异，但他们通过院落式民宅、宫殿等中国传统的建筑形态，体现出序列性的空间结构和环境关系的变化，并借鉴融入到项目，使其成为空间体现的一种方式。

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Soo.K.Chan认为自古以来每个区域都有自己原生的建筑形态，这种原生建筑形态是建立在当时的社会功能及需求之上的。反观现今生活中所常见的摩天大楼和过往历史中的生活以及社会结构所存在的环境是不相同的。

“如果我们生硬地把传统的建筑形态以符号式的形象植入到现代建筑里，其实是一种很牵强的表达方式。如何寻求一个适当的建筑形态呢？这就要因地制宜地深入了解项目自身的基础条件，它是否具备融入传统建筑形态的可能性，这其实是关键点，符号化的建筑外观表达形式不能轻易的运用在设计当中，需经深度思考后提取其特性和底蕴。目前，最为常见的创作方式就是以现代的建筑语言作为始发点，结合各地的不同历史及背景元素，这使得我们的项目能顺利地渗透到世界的各个角落。”

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要求取自身的立场和环境之间的平衡

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除了对建筑形式自身的表达，Soo.K.Chan也关注人对建筑空间的使用和感受的思考。“我们的建筑设计很多是建立在比较传统的基础之上，建筑除了自身的形态之外，在功能使用上我们都是并重考虑的。不管是西方历史建筑，还是东方的传统建筑，我们不是一成不变地将轴线和空间体验感挪用到我们的项目里，而是通过新功能的植入和理解，把它以全新的方式来进行延伸和拓展。”

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“当然，现代建筑很大程度上是由科技来推进的，施工、材料等等。在中国的高层建筑都是国际化现代建筑的一个景象，本土的历史建筑和现代建筑进行的博弈是一个常态。更重要的是如何能引导出感动人心，具备丰富体验感的设计思维，以它作为一个设计的出发点来引导我们的创作方向，而不需要去琢磨或担忧是从怎样的风格或历史传承作为基础。”

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在80年代，耶鲁大学建筑系存在着现代主义、古典主义、后现代主义等不同的教育学说及思考方向，作为一个学生需要在大量思考和自己批判的状态后，理解自己今后遵循的设计方向是什么。

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“在那个年代，设计方向就像一个岔口，我们要往哪里去，今后发展什么样的设计思路，都需慎密思考。我认为现代主义是我最倾向的设计思考方向，而现代主义是建立在古典建筑设计的基础之上，所以在学习过程当中，我深入了解了二者，并从中找到了平衡点，从而形成了我自己的设计发展的思考理念。对于设计的思考过程是永不间断的，现在我的儿子在美国念建筑系，我们父子对建筑的理解和思考不一样。而作为新加坡国立大学的客座教授，我也感受到现今年轻人在自身的立场与当今社会建筑理论之间所产生的斗争。每个年代里，设计师都要对自身的立场和环境之间的平衡求取一个适当的方向。” Soo.K.Chan补充道。

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现今的产业，不管是设计，还是人们其他的生活，都处于飘忽不定的状态。他相信建筑自身的设计创作更重要的一点是必须回到之前所关注或忽视的历史，多层次地去发掘创作和历史之间的根源关系，使这个方向能得到更清晰的确认，在现今波动的情况下，自己设定一个坐标，这是非常关键的。在变化的过程当中，要清晰地了解自身，然后去自处。

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该栏目是国内首档以图片形式展现设计师生活工作细节与个人修养的高端专业品牌栏目。往期大咖秀的嘉宾有：梁志天、朱小杰、石大宇、贾伟、温浩、凌宗湧、郑忠、杨邦胜、梁景华、姜峰、高意静、瞿广慈、马岩松、卢志荣、凯莉赫本等等。我们也欢迎更多设计界大咖们参与《设计大咖秀》的拍摄，用镜头展现设计师与众不同的一面。