高低变化的街道，幽深胡同，双坡屋顶，低矮房舍，5米进深，3米檐高，石材或者水泥喷涂的外墙面，构成村子总体面貌。我们无意挑战项目所处的环境，也不希望使新建筑成为某种发明创造。类似的尺度，形态，色彩，让建筑最终隐入了邻里，同时又幽幽的通过局部的异化而获得辨识感。而那些与邻里作区别，独特的部分，属于整个叙事，场所内人们活动的外部呈现。
传说中的城堡不见踪影。而充沛的阳光，清新的风，和辽阔的视野，让拜访者好像能够得到某种自古而来的体验，就如同当年将士在此守望所面对的一切。 这种体验成为叙事的开端。于是室内外的对立被忽视，房间之间的区别被忽视，整个场地被当作统一的地形来考虑，就像一处无边的公共平台。北侧是胡同和来路，南侧敞开面对群山和峡谷。对应南侧邻居有高有低的屋顶，台面自身也做相应抬高或者降低的调整，形成“台上的台子”。场地中的人们无论处于任何一个角落都可以看到远方。层层退去的远山也就变成了建筑的一部分。
在高低变化的地台，与高度不变的屋顶之间，形成了不同尺度的空间。高低分明的部分，夹层和半地下的场所被嵌入，变成私密的卧室，被隐藏起来。高低接近的部分，被连续的台阶连接。400mm,800mm的高差也转变为桌子椅子，厨房台面。就这样，人们的活动被置入到这一系列的小环境中，高大明亮或者狭小幽暗，如同在高山上自然形成的洞穴中生活，坐卧。“此山与彼山”的对照形成。
平面透视图
在这个连续升降的地形中，设计试图弱化“墙”作为划分房间的功能出现。剪力墙与储物空间相结合，变成极厚的体量。而北侧的墙体由于不能开窗，所以顶部向内卷曲。在檐口和墙顶之间拉出一道缝隙。洞口斜着向下，既避开了邻里间要求后窗不对人家的习俗要求，又真的实现了南北向的通风。
于此同时，向下弯折的墙体像树冠一样，为其下方的沙发区域带来了庇护感。当太阳下山室内灯光点亮，在这些缝隙中透出的光芒，也为北侧阴影中的胡同带来了照明。
把半地下和夹层中的客房卫生间放在一边，总体来说，在变化的地形和分割物之间，可以模糊定义四组空间。由低到高，最东端是夹层下方低低矮矮的小客厅，围绕着屋里屋外两个下挖300mm的“池子”拜访者可以围坐一团。
高一些，进入光明的空间，是厨房餐厅共用的主厅，连接到南侧室外同样也是个极开敞的区域。充分运用不同的高差，把厨房台面，室外餐桌等实际部件安插其中。
再上一级，是建筑入口所在的区域，在这里路径被分解向三个方向。上一级穿过玄关到入口花园，下一级4级踏步到半底下的卧室。先上再下又被引导到主厅的空间。
平台最高的部位在场地最西侧。因为地面升高屋顶不变，这里的高度无法演化成一个完整房间。我们索性把这里设置成一个半室外的场所。C字形屋顶压的低低的。一圈沙发地台让人们可以围坐其中。在整个场地中最高的位置，喝茶，聊天，吃饭，看星星，这里或许会变成整个建筑中最让人兴奋的场所。
离开公共大平台，向上或者向下可以到达卧室区域。从阁楼卧室中床头的方窗向南看去，更像窥视远方。
在北京西北方向的群山中，人们逐渐意识到自然，景观，清洁空气，食物，分明四季体验，这一切的价值。他们构成了城市人群的美好梦境。当人们回到这里，迎接他们的显然不应该是多块好省的工业产品，或者建造者的异梦。
就像我们的其他项目，在台上之家的设计和建设中，我们依然想探索连贯性能带来什么。如果我们忽略掉传统意义上的“层面”“房间”“桌椅家具”那么是否可以把整个房子理解成一个连贯变化的地形?“此山与彼山”在地形之上人们发生的动作，物理上复制了整个区域的形态，心理上又暗示了，某种只属于这个场所自身的古久而来的体验。
项目图纸
项目名称：台上之家 – 大有101 设计方：察社办公室 项目设计 & 完成年份：2019 – 2020 主创及设计团队：成直，宋瑞铭 建筑面积：156平方米 摄影版权：成直，朱雨蒙 | 
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