一个建筑，如果只是为了商业存在，即便是混凝土建造的，它存在的意义浮于表面。一个建筑，如果能够抚慰人心，深植灵魂，即便它是纸管建造的，也可化短暂为永恒。
——坂茂 原本今天应该准时出现在2018中国室内设计周暨上海国际设计节高峰论坛的坂茂先生，因为日本北海道突如其来的地震，连夜回国参与赈灾重建工作。这位2014年普利兹克奖获得者，25年来，对灾后的重建投入，从未间断过。
当年普利兹克奖评价，他“不仅为顾客设计出充满创意的方案，还在人道主义领域作出贡献，对其20年来走访世界各地灾区，协助灾民以低成本建造可循环利用的收容所及住房，给予高度肯定。”而他本人更是表示：“建筑师太忙于为上流社会建房子，以致我们竟忘了为有需要的人建临时房屋。我对赚钱不感兴趣，只要我能的建筑能使人开心，我便开心。”
坂茂
1995年日本阪神大地震、2008年中国汶川地震、2011年新西兰坎特伯雷地震、2011年东日本大地震、2013年中国雅安地震、2015年尼泊尔地震、2016年厄瓜多尔地震……坂茂都在第一时间抵达灾害现场，因地制宜，利用当地现成的技术和材料，发展出经济、便利，同时能够满足灾民基本生活需要和尊严的建筑。
2018年9月11日，“竹穹”坂茂装置展于同济大学设计创意学院开幕。日本知名建筑师坂茂，中国室内装饰协会会长张丽，同济大学设计创意学院院长娄永琪，安吉县经信委、竹材应用协会及相关企业领导出席了开幕仪式。
“竹穹”坂茂装置展
“竹穹”装置所用材料均由安吉当地竹材企业提供。每一片结构体来自于安吉普遍可见的竹制地板为主材，经螺钉连接，设计制造出一个高3-3.5米，直径10-12米的圆形穹顶装置。
开幕式后，坂茂接受腾讯家居等媒体的访问，分享了他创作“竹穹”的初衷，以及他的设计世界观。
灾后重建，是建筑师义不容辞的责任
在过去25年，对灾后重建的投入，我们从来没有间断过的。2008年，我参与了汶川地震灾后重建。当时建造了一个临时小学，跟当地的学生还有我的学生一起建的这个建筑，现在这个建筑还在。雅安地震，我也参与了并用纸来建造了一个幼儿园。现在的日本地震和台风，之前几天也去受灾的地区查看过，我也会加入到灾后重建工作当中。灾后重建的工作，我一直都有参与的，世界上只要哪里有灾后重建，我都会参与。
Cardboard Cathedral 紙の大聖堂
其实从古至今，建筑师一直以来都是为一些特权服务。以前，建筑师都是为一些有权利有钱的人，建造非常辉煌的建筑。因为权利和钱是无形的看不见的，所以这些人要通过金碧辉煌的建筑，向大家展示自己的全力和金钱。
对于建筑师来说，在灾后重建的工作，其实是义不容辞的。首先，地震过后肯定很多房子会倒塌，自然就会有重新建造这些建筑的需求，在这时候，也是建筑师最忙的时候，其实我不会从这样一个角度去想，我会更多的体会到受灾人群他们的痛苦。他们在自己的房屋倒塌之后，流离失所，生活艰难，所以我会以这样一个高度去考虑，为他们的日后生活来设计更多房子，让他们有更加美好的生活。
Paper Temporary Studio, 2004, Paris, France Photo by Didier Boy dela Tour
还有一点，是建筑师义不容辞的，地震本身不会让人丧生，但是困在倒塌的建筑里面，是会让人丧生的，房屋倒塌应该是由建筑师来负责的。
而且在我投入到灾后重建工作的这二十几年当中，也看到了建筑师行业的一个变化，最早时候，受灾地区，不会看到有建筑师的身影，但是现在有越来越多的建筑师投入到这份工作当中，也有越来越多的建筑师开始为整个环境，为社会为人民的福祉考虑，所以这也展示了建筑师自身的态度和自身精神的转变。
纸，能成为结构非常强大的材料
我第一次使用纸，进行建筑设计是1986年。那时候，整个社会上还没有关于环保、可持续、回收再利用的讨论，所以我用纸进行建筑设计，并不是因为出于环保或者是生态考虑。一直以来，人们都会觉得纸结构，强度太低，其实是个误解。纸，也是一种工业原材料，可以通过现有技术，将纸的结构做加强。我们生活当中，也会用到很多改进过的纸，比如墙纸，它被改进过是防火的，水杯是防水的。纸，既可以防火，也可以防水，经过改进，也可以成为结构非常强大的材料。
Paper Partition System Kumamoto Earthquake
很多建筑师、工程师，他们希望结构非常稳固，但作为建筑师，我的理解是，一个结构的稳固，并不关乎于材料本身的稳固。即使用钢筋混凝土做得建筑，有时台风或者是地震一来，它也会非常容易倒塌。但我用纸做的结构和建筑，却可以承受很高级别的地震，所以整个结构是否稳固，并不是仅仅取决于使用的材料。
在我的建筑当中，都使用到的一些日常常见的材料，比如纸、竹片等等，这些材料一方面非常易于安装施工，成本很低，它不需要专门机械或专门从业人员进行施工，甚至我们学生也可以完成一个非常稳固的纸或者是竹建筑的制作。
Paper Log House, 2001, Bhuj, India Photo by Kartikeya Shodhan
到二十世纪九十年代，二十一世纪初，整个世界掀起了关于环保、材料回收再利用的讨论，一直持续到现在。作为建筑师，我一开始根本没有预计到会出现这样一个社会的运动。
真正有生命力的建筑，能触动人内心
我的很多建筑，虽然是临时的，但是最后被永久的保留下来，包括1995年，建造纸教堂，当时是日本地震的时候之后建，后来虽然又把它拆掉了，但是又把它转移到台湾，一直保留至今。
Curtain Wall House, 1995, Tokyo, Japan Photo by Hiroyuki Hirai
在大城市看到一个现象，虽然有很多混凝土造的这些非常坚固房子，但是如果开发商有重建的需要或者是换了开发商，这个建筑就很可能被摧毁重建。所以混凝土建筑从另外一方面来说，也是很容易被摧毁的。我的这些建筑，虽然用的是纸、竹子这些简易的材料，但是它们反而经历了变迁。城市当中建筑是为了金钱，但是我的建筑有很多社会的目的，人们很尊重它的，所以可以一直保存至今，这里希望大家思考一下永久性和临时性的关系。
Yufu, Oita, Japan 大分県由布市
真正有生命力的建筑，是能触动人内心的建筑。我们现在看到的这种办公楼，它仅仅是一个空间而已，仅仅是为了有人在里面办公，有人在里面赚钱而存在的。这种建筑，我们可以用机械或者是用电脑去大规模的复制，但是那一些真正要触动人内心的，比如我们的居家环境、教堂，还有以前的寺庙，这些是要让人从内心感到舒适，可以去引发人思考的这些场所，我们希望它富有旺盛的生命力，同时在建筑过程当中，也应该是用心，尤其要亲手进行建造。
除了依赖电脑，更应该用双手进行设计建造
相较于用日常的建材及身体实作的教育方式，我反而认为直接用计算机来设计的教育更为危险。虽然用计算机及相关设计软件已是今日建筑业不能缺少的，但学生在不懂材料的特性，比如本身的强度、硬度、重量，就直接用计算机及设计软件去塑造建筑，会产生非常大的建筑废料及不合理性，只有亲自用手去电锯切割，才会思考到这材料的特性，要如何更有效地去使用，来发挥材料的特性，或需更换材料去完成，只有透过亲手制作的过程，才能感受的。并指出若只运用计算机来设计，对学生未来的建筑设计是没有好处的，也鼓励学生多尝试用手来实践作品。
Oita Prefectural Art Museum 大分県立美術館
在谈及是否该运用新的建造技术来协助搭建时，他并不反对运用新的建造工法来建造，而是应该要判断在建造不同建筑物时选择最合适的方式。很多时候人们会将原本很简单直接的建造方式，用新科技的方式绕了一大圈，花费很多心力去创新后，最后两个达成的结果是一样的，不但花费更多心力、时间，还失去让人学会使用工具的机会，让大众可以不需要专业技能就能打造建筑，其实是最好的，坂茂鼓励人们亲自用双手去建造。
技术革新，不会影响未来建筑结构
计算机的技术日新月异，在未来，计算机很可能会超越人力，取代人在很多行业当中，发挥非常巨大的作用，包括医疗、银行等领域，但是唯一一个不会被计算机影响到的就是建筑行业。在设计建筑和建筑施工当中，不管社会上的技术是多么的先进，它都不会影响到建筑本身的结构。
Shigeru-Ban-works2
在几千年前，我们设计并且建造了非常优美非常壮观的建筑，当时没有任何的计算机技术以及其他高新技术，现在我们有了这些技术，反而非常难看的建筑比比皆是，所以技术的革新并不会让建筑变得更加美好。在未来，我们在建筑的设计和施工当中，肯定会设计更多的计算机的技术以及其他方面的技术，但是建筑本身，它并不会有特别大的因技术而引起变化。
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