De Stijl丨荷兰风格派

达人设计 · 发表于 2024-6-13 16:41:23

△Piet Mondrian

随着一战的兵事牵连整个欧洲，于印象派和立体主义时期被埋下的革命性艺术思想便在动荡融合的社会环境中得到了彻底地激发，以此为伏笔，作为中立方的荷兰因其相对稳定的独立环境成为新造型主义思想的温床，为风格派运动（De Stijl）的推进奠定了基础。这个先锋艺术团体不仅影响了多个具有辨识性的艺术领域，同时也与包豪斯有着紧密的联系。

△Georges Vantongerloo

在风格派代表人物皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）撰写的新造型主义绘画艺术论文中，他提出以直线、方形等基础几何元素构造非客观形式的排列语序，并以界限明确的原色色块作为呼应，通过融于其中的对立理念把控着审美的平衡，诠释了超越物质外观的潜在精神视野。

01
Piet Mondrian
皮特·蒙德里安
荷兰

现实与精神是两个对立的概念，为了使艺术向精神靠拢，尽可能地减少现实元素便成为创作的核心手段。正是在这一思维逻辑的影响下，艺术家皮特·蒙德里安通过去形式化的方法将日常生活中可识别的物体转变为组成画面的结构元素，将传播至荷兰的立体派作品和激进的新艺术精神推向了另一个高峰。

△Piet Mondrian

皮特·蒙德里安的早期创作以海牙风景画派和后印象派风格的荷兰传统绘画为主，改变其艺术生涯的转折出现在20世纪初期，他不仅加入了研究神智学和神秘主义的证道学会，同时接触到保罗·塞尚（Paul Cézanne）等法国立体派的先锋艺术家，为风格派的视觉理论创作埋下了伏笔。

于皮特·蒙德里安而言，风格派的宗旨在于摆脱对现实画面的直接记录与再现，所谓的“真实”并不局限于现实中的具体物象，从宇宙及自然出发的抽象视角和由此诞生的纯几何构图才是传达精神理念的高效语言，这些互相映衬的块面因高饱和的色彩而充满活力，隐喻着激进、超前的精神理念。

02
Theo van Doesburg
特奥·凡·杜斯伯格
荷兰

若说皮特·蒙德里安是风格派的形象代表，那么同样来自荷兰的特奥·凡·杜斯伯格（Theo van Doesburg）便是这场先锋运动的催化剂和主要推动者，这位善于交际的艺术家将风格派从荷兰带向德国，并与达达主义有着紧密的联系。

△Theo van Doesburg

致力于创作抽象艺术的皮特·蒙德里安和特奥·凡·杜斯伯格不仅合力创办了风格派的杂志《De Stijl》，特奥·凡·杜斯伯格还在后期将对角线的元素融入绘画（虽然这也导致了二人的决裂），并通过在包豪斯任教扩大了风格派的影响范围。

自1917年起，特奥·凡·杜斯伯格便尝试将平面的几何绘画带入三维乃至四维的空间之中，秉持着这一愿景，他在绘画里所呈现的墙壁更像是漂浮、相交的原色平面，空间也不再是静态的“盒子”，而是悬停在虚空中的模糊概念。建筑本身的内核脱离了人们日常认知的体量，导向难以定义的第四维度。

03
Georges Vantongerloo
乔治·范顿格鲁
比利时

风格派的影响范围在发展几年后漫延至雕塑、建筑等其他相关领域，被称为比利时全能艺术家的乔治·范顿格鲁（Georges Vantongerloo）也曾参与其中，并将乌托邦的哲学思想融入了抽象艺术的创作。

△Georges Vantongerloo

与皮特·蒙德里安相比，他的作品更加专注人体与宇宙之间的关系，每一个色块和线条背后均有着深入的理性思考，与此同时，他还投入大量时间进行实验尝试，以图纸的形式凝练出了一个以风格派语言为基础的未来城市缩影。

04
Vilmos Huszár
胡萨尔·维尔莫什
匈牙利

作为《De Stijl》的创始人之一，匈牙利艺术家胡萨尔·维尔莫什（Vilmos Huszár）以其出色的平面设计与艺术应用方面的研究推动了绘画、雕塑、平面设计以及建筑等不同艺术领域的融合发展。

△Vilmos Huszár

在风格派的第一期杂志封面中，他利用木刻诠释从自然物体至几何抽象的转变过程，并在1920年展出非具象的皮影戏作品Mechanische Dansfiguur，建立了纯粹且客观的艺术表达语言。

05
Gerrit Rietveld
赫里特·里特费尔德
荷兰

从二维绘画至三维实体的转变，家具设计师及建筑师赫里特·里特费尔德（Gerrit Rietveld）的作品无疑拓宽了风格派的影响层面，他将纯粹且抽象的构成思维融入实体装饰与空间，在一定程度上改变了人们的固有认知。

△Gerrit Rietveld

在家具设计领域，赫里特·里特费尔德设计的标志性作品红蓝椅（Red Blue Chair）因鲜明的色彩对比与结构特色而为人们所熟知，他在满足人体工学的基础上利用呼应新造型主义的垂直交接结构诠释了风格派的核心精神。

此外，赫里特·里特费尔德设计的施罗德住宅（Schröder House）作为风格派中体量最大的作品之一，不仅在墙体表面与承重结构中融入了立体构成的作画思维，内部家具与整体氛围营造也被看作构成画面层次的一部分，形成了兼顾美学造诣与实用性的空间。

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